红色的激情年代——关于《太阳照常升起》
在《阳光灿烂的日子》里，看到的是他对于青春的记忆，在《XX来了》中讲述他对于那段历史的疑惑和迷茫，关于《太阳照常升起》评论多数是批评，不过我还是被那个“阿辽沙，别害怕，他一笑天就亮了”给触动了那么一下，于是我又看了第二遍。关于这部片子的解读，更多是关于结构的处理，四个有联系的故事串联起来讲述人的命运。影片选择的时间是一个所有人都有着记忆的时间，从1958到1976，那是一段我们这代人都无法理解的岁月，从大跃进到十年动乱的结束，这是故事的二十年，是沧海桑田改变太多人的二十年，故事的开始还要从1958年开始（就是第四个故事），两个女人在沙漠的岔口处，一个去了路的尽头结婚，一个去领取亡夫的遗物，两种不同命运的开始。因为某种关联，他们最终又汇集在了一起。阿辽沙就是堂叔。从故事叙述上来说，采用了二元叙述法，所以疯妈和黄秋生的死才可以使得他们又在村子里相会。而他们的死同时在1976年，那是一个时代的结束。黄秋生的角色表达出了那个年代的疯狂，那个年代该有的气质。虽然电影没有任何一个与政治有关的符号，没有大字报，但却表达的是显而易见的。
第一个故事是在1976年的农村，疯妈的故事。时间上看应该是和第二个故事是平行的。只是我到现在还没明白那双鞋是怎么回事，当看了第二遍的时候，才发现其实很多话都是在暗示阿辽沙是谁，和后面呼应起来。第二个故事该有的一切的荒唐和疯狂。其实第三个故事和地四个故事是在结束，也在解释所有的原因。在那二十年，其实是充满着激情的。看姜文穿的服装，充满着男人的力量，每天拿着枪，活力四射。虽然那是被压抑的年代，但却是有着那种劲儿的。
当然片中，如果不是音乐和画面支撑着，早就睡了，云南美的让人心碎的画面，流畅而又汹涌的音乐，俄罗斯的异域风情音乐再加上那胶片质量已经是上品了。
影片最喜欢的一组画面，是黄秋生弹着吉他，一群女孩在揉面，动作就象舞蹈一样，欢乐的声音整齐的动作，已经足够美丽。而久石让所做的旋律，更是让人记忆深刻。不得不说的是陈冲的表演，纯情中加着放荡，那绝对才是表演艺术。只是疯妈的表演感觉有点过，再加上那3D做的鸟有点恶搞了。
比起恶搞的《无极》《夜宴》大胸的《黄金甲》玩游戏的《天堂口》，还有一堆国产烂片，至少看到了一个故事，一组流畅的画面，还有没有刻意迎合获奖或是票房，一个导演该有的坚持。有评论说这样的叙述是为了通过广电总局审查，也有说这样的叙述是过了，是在考验观众的逻辑思维就象一道智力测验题。只是无论怎样，当你看后你在思考你在回想，这就足够了。那二十年是我们无法想象的二十年，你们知道的我们未必知道，只是命运的安排让一切变得拥有戏剧性。
[ 本帖最后由 yjy4102 于 2007-10-11 00:09 编辑 ]
解读《太阳照常升起》
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《太阳照常升起》四款主题海报“疯”、“梦”、“枪”、“恋”
人疯了、人死了、人被偷了,又如何？在息息不止的生命轮回中，天下没有任何过不去的事情，所以《太阳照常升起》！
--摘自何东影评
解读《太阳》剧情：姜文是房祖名他爹
这个题目显然是哗众取宠，但我的文字不撒谎。看了《太阳照常升》，非常醉，一周都还在故事里出不来，坐地铁，旅行，梦里也在想。看到姜文全国上下的跑，隐约感觉到姜文的急，这种急却不能说透，因为电影每个人都有自己的解读，但我确信一个说法：部分观众用读诗的方式去读白话文了。小弟蛋神在此尝试用故事揭开《太阳》皮下的肉吧。
这是个残酷的故事：一个男人用一个谎，甩了一个怀上自己儿子的女人，同一天这个男的与另一个女的结婚了。多年后，这个男的亲手击毙了自己的儿子，因为儿子和现任老婆偷情，而这个男的并不知道自己亲手击毙了的人，是自己同前任女友所生的儿子。
被甩的女人周韵只听说自己男人死了，骑着骆驼去认领遗物，但接受不了自己男人已死的说法，又或者她宁愿相信他只是去找了其他女人，因为只要他没死，还有机会见到这个令自己铭记一生的男人。周韵生下儿子，回到她男人的家乡，每天在树上等一个无望的奇迹。她想：即使始终没看到他回来，也不能说明他死了，哪怕一生守着一个无望的盼望，也总算可以逃避事实，靠回忆撑下去也好像挺浪漫的。为了掩饰自己上树的守望，也为了让儿子远离这个不安全的世界，她装疯，她带羊带猫上树，背诗，顺便刨坑掩饰自己找鹅卵石为儿子起“白宫”。她一直封闭自己来撑下去，直到一天她上树时居然看到她的男人回来家乡了，他身边的老婆居然就是当天和自己骑骆驼同行的孔维。十八年的守候不过是一场虚幻，于是周韵死心了崩溃了，决定消失。
说到这，相信你已经看到《太阳照常升起》的血肉了。电影里许多线索透露了以上剧情：
1、影片最后一个故事中，1958年冬天，去奔丧的周韵和去结婚的孔维骑骆驼同行。孔维说她的新郎会在路的尽头等自己，在沙漠路上果然出现了写着“尽头”的指示木牌，本来这是新郎写给孔维看的，但写着“尽头”的木牌旁边，同时还有一块写着“非尽头”的木牌(令人想起《功夫》里“非正常人研究所”一样无厘头的木牌)，如果“尽头”是给孔维看的，那“非尽头”又是给谁看的呢？显然是新郎哥写给另外那个人----周韵看的，而心情麻木伤心透顶的周韵也没有心思去想太多，也顺便远离旁边这个喋喋不休狂炫耀幸福的孔维，两块目的不同的指示牌就这样成功得逞，让周韵和孔维分赴不同地方。(这个处心积虑的情节好古龙啊)
2、其他蛛丝马迹:
A.周韵在乡下，她的台词说了：这是他男人的家乡。
姜文回到乡下，孔维问他：陌生吗？姜文答：陌生。一个真正陌生的地方是不会有这番对话的，只有曾经非常熟悉的地方，故地重游才会有此感慨。是家乡，姜文才会那么欢，成天开枪打猎不亦乐乎，有家不归。
B.周韵的结婚照里，右下角印着“北京 大北摄影”字样，就是说，他男人有可能在北京呆过。
影片中到过北京的只有姜文，去找天鹅绒，接待他的是崔健，从言谈中可以看出，姜文显然在北京呆过。
C.为什么突然有一天，周韵突然穿上他男人的军装，不疯了，从此消失？而就在同一天，姜文夫妇到了乡下，两件事有什么联系吗？有可能在每天上树观望中，周韵远远的看到了他们，所以周韵突然不疯了，更“未卜先知”的跟房祖名说：你今天要去接人”，这一段真是残酷，周韵的死心、清醒和巨大的恐惧、觉悟发生在同一刻。
接下来的剧情，各位都可以用大脑把拼图拼起来了。
(9月14日姜文一行到广州进行电影宣传，我把以上的推论结果让一位媒体女记者简洁的转述给姜导，他当即表示赞同，说了一句：只有这位女孩说对了。)
另外，还有《太阳照常升起》里黄秋生的死因，我也有兴趣说一说。为什么死?答案在电影的最后一段故事。那是在1958年冬天姜文和孔维的婚礼上，黄秋生梳着一个很精神，当然也很知识分子的发型(认真看才发现原来是之后极度有型的秋生哥)他兴奋的开了一枪，然后四处撒野摸女人的屁股，最后给人嬉戏中追打，还给人还了一脚屁股。清澈了吧?在1976天的夏天，黄秋生在看露天电影的那晚，不羁本性发作，又发挥他的本领，飞快的摸了5个女人的屁股，谁知被N个人拿手电狂追。此后黄秋生度过了充满巨大恐惧的日，后来校方说抓到摸屁股耍流氓的5个男人，和被摸的5个女人，并将扭送公案局。黄秋生是无辜的，没事啦。
黄秋生一直是个生性不羁爱玩的人，而且有自己原则(这点从在病房里黄秋生面对两个送到口上的风骚女人，他却异常冷漠可以看出，他不喜欢乘机占便宜，哪怕他也风流不羁，背对着5位揉面的女员工也想象她们时不时大劈腿)但往往这种人是比较脆弱的。在1976年，流氓罪的严重性几乎可以拿反革命罪来相提并论，对当事人来说，当然会令人产生巨大的恐惧。(这一点可以从“面对女人风骚表白，黄秋生一直脸色惨白”可以看出，拜托，大姐，这种恐惧下，还哪有心思谈情说爱啊？)黄秋生到这个时候才发现自己原来是不堪重负的。转过头看看在一旁的死亡，其实未尝不是一个简单的解脱，所以他把心爱的枪送给姜文，面对熟悉快乐的食堂也只有陌生。而当他知道自己的开脱换来的只是5个无辜的人(或者10个人)受累，流氓罪?那是多严重的罪啊，转过身再看看，自杀似乎更有人性，更是一个简单的解脱，这也是自己的原则——不拖累别人，所以黄秋生插着裤袋，用自己留下来的心爱的枪带上吊了，插着裤袋，一方面是他潇洒的个性使然(从他看露天电影看到女孩就一甩头发，插裤袋，单手拿皮衣摆POSE可以看出)，另一方面他想说:自杀是我自愿的，没有人逼我，我自己选择的，我死的从容也不后悔。真是性格决定命运。
之所以我认为这是一部残酷的电影，是因为戏里至少反映了一个观点——单纯的人(死守一份回忆的周韵)，性情中人，有原则的人(宁可自杀也不连累别人的黄秋生)，愚钝的人(失去母亲就放纵找死的房祖名) ：在那个特殊的复杂的年代，是无法生存的，生存下来的是什么人？就是有城府的人和深藏不露的人(姜文和孔维)
之所以我认为这是一部天才电影，是因为姜文荒诞但很生活地(而不是脱离现实)， 主观而又诚实地，把平静下埋葬的震撼展示出来，而且把可能很没意思的，灰色的年代用很兴奋的感受拍了出来，充满荒诞感，荒诞而又坚硬的存在，这才令人心寒。
[ 本帖最后由 yjy4102 于 2007-10-10 23:49 编辑 ] 看电影的时候不是太明白，现在有点逻辑了。 斑竹好~~~
顶一下哦~~~不要介意~~
完全同意你帖子里的观点~~~
没什么要补充的~~ 姜先生现在也是有苦难言罢了。。不过最苦不过制片人吧，哈哈。
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