又见阿莫多瓦——视觉灵药+温情脉脉
http://img3.mtime.com/mg/2007/41/e57f26a8-6eea-4bf2-b0ab-94645aabe697.jpg http://img1.mtime.com/mg/2007/41/2c1c232d-8454-4d53-876b-d38d87655f82.jpg http://img2.mtime.com/mg/2007/41/cd80e5f9-e069-4be4-b12a-4ccd1c4feb3f.jpg http://img3.mtime.com/mg/2007/41/28f8e7e3-2746-47f0-868d-52f9b4f0ba42.jpg最近看了阿莫的两个片子，一个《我的秘密之花》，一个之前提到的《不良教育》，很是舒服。关于阿莫和他的片子曾经看过很经典的综合评述，关键词什么的，就记住了三个——红色，情节剧，戏中戏。
（一）红色
熟悉阿莫的影迷都知道，在阿莫的电影中，几乎每一个镜头都会有红色出现——于是，看他片子的第一个趣味就在于观察每个镜头中被钦点上场的“红色”了。红色可以是女人鲜艳的外套、绒衣，也可以是路边的车子或墙壁，甚至可以是一部鲜红欲滴的电话。红色是个蕴含着诸多寓意的颜色，包括生命、热情、性感、神秘、乃至危险...红色的衣服穿在身上，衬在里面一个意思，套在外面又是另外一种讯息——比如在这部《我的秘密之花》里，女主角等待丈夫归来时忧郁、焦虑，红色只是被衬在其它颜色的外套里面，始终被压抑着；而丈夫突然要回来时，喜不自胜的她立刻换上了一条异常鲜艳妩媚的红色晚装，对丈夫的热切思念此时已不再需要掩饰了。每次红色的出现，都对人物的内心或是情节发展有所铺垫暗示，无论是欲望、焦灼、愤怒等等。所以我看不惯大多粗糙滥镜的好莱坞商业片，连运用色彩这么基本的技法都懒得琢摩，苍白无力的平铺直叙真是让我无奈的很。当然，红色在阿莫的有些镜头也会缺席；更为奇妙的是，这时镜头中多会出现绿色或接近绿色的颜色，让你没法不承认这个大脑袋的导演的顽皮可爱。
（二）情节剧
一直觉得拉丁民族对DRAMA有点偏爱，这跟他们热情、乐天的性格不无关联。阿莫更是对情节剧钟爱有佳，纵观他的作品，无论是早期的“欲望无限”，还是后来的温情脉脉，都是在一出出热热闹闹的情节剧中展开的。是情节而非肥皂，大师就是大师，荒诞不经的背后则是对人物内心的窥视和对其情感的催化。让我印象深刻的就是我最喜欢的《关于我母亲的一切》《活色生香》，以及近来的《不良教育》，更别提早期没有这么严肃的作品了。尤其是《不良教育》，里面包含了百分之几的阿莫的真实经历虽然不得而知，但是情节却更具戏剧性而少了几分荒诞，更让人为两个男人跨越十几年的爱情与命运唏嘘不已。
（三）戏中戏
戏中戏毕竟是很正统的手法，用的人不少，可是真正让我觉得妙的唯有阿莫。《不良教育》中的戏中戏与恩里克的回忆纵横交错，如潺潺溪流般道出两人内心的隐秘与激情。戏中戏之于恩里克仿佛是回忆的镜子，在戏里他看到了童年那个陷入爱情而又因此快乐、无助的他。《对她说》里的戏中戏更是堪称一绝，一段经典黑白默片暗示了男主角对处在昏迷中的女孩禁忌的欲望，魔幻而又富有冲击力。
看《不良教育》感受到了戏中人纠结的爱欲，伴随着一丝丝的温情，不禁让我想起了《哭泣游戏》。和尼尔.乔丹一样，这种温情无疑对心灵是最温柔的触探。我很珍惜这种感动，是能让你缓缓地从心底涌出一股暖流，悄悄的温暖全身，宛如呷一口上好的绿茶，余香萦绕着记忆，久久不退。
虽然还没看阿莫的《回归》，可是比以往任何一个时候都要期待。 又把沙发占了~~~
色彩!!!!
我特别喜欢你说的这个
一部经典成功的电影,都具备色彩画面构成元素,音乐贯穿等元素.
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