向圣人致敬 —— 最哈黑泽明的十位导演
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年轻的黑泽明
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电影圣哲 —— 黑泽明
作为世界上才华卓越的电影大师——黑泽明，至今已去世十周年，十年弹指一挥间，相对于一百多年的电影史，不到其十分之一。但是回头一看，十年来，却是换了日月，自他去世后，日本电影继续低迷，再无大师。另外伴随着伯格曼、安东尼奥尼等大师们的相继去世，以及新媒体和新技术的持续影响，经济全球化的不可挡趋势，让电影更加的快餐和娱乐化，电影也不再纯粹。
在日本，黑泽明固然是与沟口建二，小津安二郎和成濑巳喜男齐名的四大电影巨匠，但是论及民族性上面，不如沟口，小津那般的重视传统、恪守本民族的审美习惯，他则显得更加国际化，论其风格，日本艺术学院院长兼影评人登川直树有过如此评价： “以东洋之精神，加上西洋之衣裳”，正是切中要害。作为在国际上，特别是西方最被认可，影响最大的日本导演，他代表着日本电影，甚至日本的传统和文化，这里与他的电影内容上的的深入浅出，寓言化的故事，英雄式的人物塑造，以及人道主义的内核和存在主义的深刻思辨等有着密不可分的关系，另外他热衷改编自莎翁的作品，将其置于日本的背景下，连西方评论人士都认为他是最忠实于莎翁的。等等此种都促使其成为西方以致全球影响最大的日本导演。
大师已去，但是余音未了。话说十年间，崇拜黑泽的马丁•西科塞斯，终于捧起了梦寐以求的小金人；而另一位深受其影响的张艺谋，实现了华丽的转身，从昔日艺术大导，变成今日的商业巨匠，又借08奥运开幕式达到了人生和其艺术生涯的又一个巅峰……这些也只是冰山一角，作为受到东西方全面肯定的导演，影响着无数的后来人，受其惠泽的影人同样不少，但是篇幅有限，不能面面俱到，故笔者选取十位最『哈』黑泽明的导演，也是契合大师去世十周年，看看他们是如何受到黑泽明的影响的。
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赛尔乔•莱翁（Sergio Leone，1929-01-03 —— 1989-04-30）
代表作品：《黄金三镖客》《西部往事》《美国往事》
西部片大师赛尔乔•莱翁传奇的一生因七部作品而成不朽，作为意大利人，他赋予了西部片不一样的品格而自成一家。到了上世纪五六十年代的时候，黑泽明凭借《罗生门》、《七武士》、《大镖客》等片在国际影坛如日中天，当时还是晚辈后生的赛尔乔•莱翁看过黑泽明的《《大镖客》（又名《用心棒》）之后，深深的被吸引，直觉上认为该片有着西部片的特质，遂将其翻拍成《荒野大镖客》，彼时正是1964年，距《大镖客》面市已有三年。此片作为莱翁的发轫之作，获得了商业上的极大成功，开创了意大利西部片的潮流，同时捧红硬汉明星克林特•伊斯特伍德（Clint Eastwood），此后接连开拍《黄昏双镖客》，《黄金三镖客》，共同组成『赏金三部曲』，一时达到巅峰，也为其后来开拍『往事三部曲』奠定了基础。而黑泽明则可以看作赛尔乔•莱翁前进路上的一盏明灯，为其点亮了方向。
此间还有一段逸闻，因为莱翁在《荒野大镖客》里对《大镖客》在人物角色，故事情节上的“深度模仿”，一时难分是抄袭，抑或改编？因此黑泽明得理不饶人，便与其和制作公司打起了官司，最后赢得了该片在远东地区的发行权何全球票房的15%分成。在当时也是一桩国际知识产权的纠纷事件，到了今日，这一段插曲，更为电影平添了几分传奇的色彩，成为后人茶余饭后的趣谈。
如果究其根源，黑泽明深受约翰•福特的影响，将约翰•福特的风格方法引用武士片上。但是黑泽明不是一成不变，在原始的积累之上，可以做到融会贯通，推陈出新，创作出完全属于自己的东西，深深的打上黑泽明的烙印，这个便是其伟大的地方。受到西方影响的黑泽明，后来转回头影响到莱翁和科波拉等西方影人身上，这种互相影响和交汇，也正是电影艺术的魅力之一。
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山田洋次 （1931-09-13 ——）
代表作品：《幸福的黄手帕》《黄昏清兵卫》《武士的一分》
2004年，第十七届东京国际电影节，山田洋次在获得首届东京电影节黑泽明奖的时候说，他最崇拜黑泽明，从黑泽明身上他不仅学到了电影的精髓，也懂得了电影人应该团结合作，才能拍出好电影。
在黑泽明晚年的时候，山田洋次与黑泽明成了很好的朋友，经常在一起谈论武士等话题，如怎样去表达武士真实的一面。
山田洋次擅长喜剧电影的创作，有着“喜剧山田”、“庶民剧大导”的称号。他的镜头是对准家庭的，在这方面，往往会让人想起小津安二郎，小津的镜头一直不偏不倚的对着家庭。在山田洋次的最新作品《母亲》（2007）里，片名打在麻布之上，而这正是小津的标签，不免让人想到他的有意而为。
相比黑泽明，小津安二郎，沟口健二，木下惠介等大师，他是被忽视的，但是这不影响他深入民心，其中《寅次郎的故事》系列最具代表性，主人公寅次郎在日本家喻户晓，很受观众喜爱。
虽然山田洋次是庶民剧导演，但是并不妨碍涉足武士片，近年来，他拍的武士三部曲，获得了极大的成功，作为首部武士片《黄昏的清兵卫》，改编自著名的小说家藤泽周平的短篇小说。虽然是武士片，但是山田还是那个山田，仍然把镜头对准了家庭，平实的手法，有别以往的传统武士片，将下层武士的生活，感情和困顿抽丝剥茧的呈现出来，赢得了阵阵喝彩。随后山田洋次对藤泽周平作品的继续改编，相继创作出了《隐剑鬼爪》和《武士的一分》，完成了“时代小说三部曲”。
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弗朗西斯•福特•科波拉（Francis Ford Coppola，1939-04-07 ——）
代表作品：《教父》《教父2》《现代启示录》
弗朗西斯•福特•科波拉以《教父》系列名垂影史，其人本身，一脸的胡子，长相便貌似一个教父的模样，但是就是这位叱咤一时的教父导演曾经孩子气的说过，如果能和一位大师一起拍电影，他宁愿当一个助理，他所说的这位大师就是黑泽明。可见黑泽明在其心中的地位。虽然没有真正的当上大师的助理，但是在拍《影子武士》的时候，科波拉曾帮助大师度过难关，在黑泽明的《我的电影观》里有过这样的一段自叙：“在拍《影子武士》时资金有些不足，科波拉和卢卡斯便多方联系，最后由20 世纪福斯公司出了不足的那部分资金。”
在几位弟子的帮助下，《影子武士》得以成行，最终《影子武士》不负众望，以其悲壮的史诗格局，激烈壮阔的战争场面荣登当年日本卖座电影冠军宝座，获得奥斯卡最佳外语片提名，同时在戛纳电影节上摘取金棕榈大奖，也是给多年不拍片的黑泽明一次深深的回报和敬意。
科波拉不仅帮助“恩师”度过难关，另外他对那些有着抱负和理想的电影人，同样也是慷慨相助和倾力而为。比如说当年帮助好友乔治•卢卡斯走上电影之路，而卢卡斯的成名作《美国风情画》也是在科波拉出任监制的前提下，环球才愿意投资，后期正是科波拉的坚持，顶住各方压力，才使得影片顺利上映，否则我们现在将会很难见到这部杰作。这部影响深远的作品，同时改变了乔治•卢卡斯，使其正式的走上了独立电影的道路。
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马丁•西科塞斯 （Martin Scorsese ， 1942-11-17 —— ）
代表作品：《穷街陋巷》《出租车司机》《愤怒的公牛》《好家伙》《无间风云》
作为新好莱坞电影的四杰之一，美国大导演马丁•西科塞斯，非常崇拜黑泽明和其作品，并在黑泽明自传性的作品《梦》片中出演了重要角色，饰演的正是对黑泽明影响极大的的画家梵高，影像中是这一层关系，回到现实，黑泽明则是西科塞斯的偶像，说来就是这么的巧妙。马丁可以借《梦》完成向偶像致敬的愿望，而黑泽明则通过影像里的梦境达到与偶像的产生零距离“碰撞”。
回想起当初黑泽明请马丁•西科塞斯，缘于第一次二人相见留下的深刻印象，在纽约的一个餐馆里，富有激情的马丁•西科塞斯语速极快的向黑泽明表达对彩色老电影掉色的担忧。黑泽明就是被这样一个后生仔所吸引，促使他在脑子里急速的回想这钟似曾相识的感觉，在想起梵高与他人对话时疯魔般的情形时，便与眼前的马丁对上了号。
也正是这一次会面，让黑泽明想起了曾经经与梵高相遇的梦境，于是开拍《梦》的时候，里面的一段关于梵高的梦，便请来马丁•西科塞斯实现了夙愿。
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乔治•卢卡斯（George Lucas，1944-05-14 ——）
代表作品：《美国风情画》《星球大战》系列
上面说到马丁倾情出演《梦》里梵高一角，对于电影里梦境与现实，以及美轮美奂，逼真的的特效同样让人记忆犹深，而这些完美的特效则是黑泽明的另一位门生乔治•卢卡斯所领军的工业光魔所制作。
乔治•卢卡斯的《星球大战》系列，纵横上下三十年，成了几代人的回忆，而在《星球大战》里的两个机器人的灵感则是来自黑泽明的作品《战国英豪》中的两个农民搭档，一高一瘦的机器人C-3PO和R2-D2正好对应着战片里的那两个高瘦的农民。而作为幻想未来世界里拥有原力的“杰迪武士”，其便是受到日本武士的影响，某种程度上，黑泽明就是日本武士电影的代言人，说到其对卢卡斯的影响则不言而喻。
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吴宇森 （1946-05-01—— ）
代表作品：《英雄本色》《喋血双雄》《纵横四海》《辣手神探》《变脸》
著名电影导演吴宇森，承袭张彻的阳刚之气，融汇东方的侠义精神和西方的城市孤胆英雄，在及其浪漫诗意、舞蹈化的镜头里，开创了暴力美学的宗派。除了恩师张彻外，吴宇森受到不少导演的影响，如法国黑色电影大师让-皮埃尔•梅尔维尔（Jean-Pierre Melville），美国的山姆•派金帕(Sam Peckinpah)，还有日本的黑泽明，其中黑泽明占有非常重要的一席，作为吴氏的暴力美学，除了耳熟能详的升格镜头外，必不可少的便是多机位拍摄，而多机位拍摄始于黑泽明拍摄《七武士》时期。因为在强盗们在暴雨中向农民的村子进攻的段落中是无法准确预测将会发生什么的，于是黑泽明同时启用了三台摄像机，结果效果出奇的好。继而影响到很多人，吴宇森便是其中之一。看吴氏的作品，不仅可以在慢镜下呈现舞蹈之美，还可以从多个侧面去感受人物的逼人英姿。
除了在风格上受到黑泽明的影响外，在精神思想上同样受到不小的影响。对于今夏大卖的《赤壁》（上），是吴宇森回归华语影坛的首部作品，赢得了大陆票房的大丰收，打破了多项记录。但是评论上却没有像票房那般强劲，有赞有弹，各占一方。记得当初吴宇森拍摄赤壁之时，便以《七武士》为参照，即是侠义作品，又能让人感触颇深，但是从目前的上半部来看，离这个目标还是有段距离，综合来看只能算是个不错的娱乐片。
不仅吴宇森受到黑泽明的极大影响，其恩师张彻，以及与张彻同时代的胡金铨都不约而同的受到黑泽明的影响。胡金铨多次观看黑泽明的《七武士》，另在胡金铨的开山作品《大醉侠》里也处处可见武士片的影响。追根溯源起来，可见黑泽明和日本电影对港台电影的影响之大。
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斯蒂文•斯皮尔伯格（Steven Spielberg，1946-12-18 ——）
代表作品：《大白鲨》《夺宝奇兵》《外星人E.T》《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》
斯蒂文•斯皮尔伯格曾经说过："黑泽明就是电影界的莎士比亚。"，如此赞誉，可谓在上品之外。更何况出自驰骋商业和艺术的斯皮尔伯格之口。不管新浪潮的干将戈达尔大骂斯皮尔伯格是如何的虚伪，实际这个里面带着一种预设的偏见，暂且不用管他，那是艺术家的脾气。在某种程度上而言，斯皮尔伯格很类似黑泽明，电影不仅能引发人的思考，还可以受到大众的喜爱。《辛德勒名单》如此，《拯救大兵瑞恩》也不例外。大师费里尼曾说过，斯皮尔伯格是幸运的，因为他喜欢的东西正是大众喜欢的东西。有此也可见一斑。
巧合的是，作为东京国际电影节首次颁发的黑泽明奖（2004年，第十七届），斯蒂文•斯皮尔伯格便与山田洋次同时荣获该项殊荣： “黑泽明是我非常敬重的一位电影大师，他拍摄的《梦》和《七武士》等都是世界电影的经典名作，而且对我产生过深刻的影响，这次能得到黑泽明奖感觉很荣幸”， 斯皮尔伯格如是说道。
另黑泽明的《梦》同样受到斯皮尔伯格的帮忙，有了他的斡旋，才会有美国的公司愿意投钱。从这里可以看出，在黑泽明晚年，即七十年代票房失利，多年拍片困难的情形下，得到了这些大洋彼岸的弟子们的倾力帮忙，方能够从容的拾起导筒，接连奉献出了《影子武士》《乱》《梦》《袅袅夕阳情》等佳作。
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徐克 （1951-2-15 —— ）
代表作品：《蝶变》《黄飞鸿》《东方不败》《青蛇》《刀》
徐克和黑泽明的渊源，在徐克的上部武侠作品《七剑》（2005）里已显露无疑，让人轻而易举会想起黑泽明著名的作品《七武士》，同是七位形色各异的人物，帮助力单势弱的一方，对抗强硬一派。
关于黑泽明和其作品，徐克说：电影最重要是它能否正接地touch(触摸)到你的心灵，黑泽明电影里的人物，大部份是悲观生命里的积极者，他们的价值观从来不会被现实的社会污染，当中的人物不时为更崇高的理想作出牺牲，令人伤感，但始终维护着人类的希望，是一种有份量的影响。
而拍摄《七剑》，正是徐克对电影大师黑泽明表达的一种谦虚婉约的怀想与敬意。而创作《七剑》的过程，也是走了一次黑泽明的创作心路，与大师进行穿越时空的交流，就好比黑泽明在《梦》里与梵高的时空交流一般。
遗憾的是，徐克不是个史诗的电影作者，他的灵光乍现/残篇断章，多于完整的作品，精于人情世态的描述，而缺少宏大的叙事能力。因此《七剑》是部尴尬的作品，不过徐克敢于在一个陌生的环境/领域里探索却是值得赞赏的。
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张艺谋 （1951-11-14 —— ）
代表作品：《红高粱》《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《活着》《英雄》
1999年，在黑泽明去世一周年之际，张艺谋在时代周刊撰文， “黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，另外张艺谋还常常把自己类比成黑泽明，这是因为黑泽明当年也受到日本国内的批评，说其专门揭露本民族的阴暗面和人性恶，与张自己在国内的遭遇如出一辙。
黑泽明作为张艺谋最为推崇的导演，除了上面他的言论可知一二外，从下面的这些实际的行动里更加的看出张艺谋是如何的崇拜黑泽明。
张艺谋的首部大片《英雄》的结构借鉴自《罗生门》，同时请来黑泽明的服装设计和田惠美为其操刀，和田惠美曾凭《乱》获得奥斯卡大奖。在张艺谋的第二部武侠片《十面埋伏》里，和田惠美继续操刀服装设计。另外，张艺谋后期对于形式和视觉上的追求和痴迷，与晚年的黑泽明有着某种的默契。当然对于二人的这些作品，孰优孰劣，立下可判。那么对于张艺谋而言是好是坏，则留待后人评说，现在而言为时尚早。
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杜琪峰 （1955-04-22 —— ）
代表作品：《枪火》《PTU》《柔道龙虎榜》《黑社会》《放•逐》
最近几年在国际影坛炙手可热的大导演杜琪峰，受到黑泽明的影响最大，并且多次通过作品表露自己的爱意。他最喜欢的作品《柔道龙虎榜》就是翻拍自黑泽明的处女作《姿三四郎》，在柔一片的片末字幕上更是隆重打出“献给黑泽明”。另外另杜琪峰开创出自己后来风格的《枪火》与《七武士》有着撇不开的血缘关系，同时，《枪火》里粤语残片式的字幕，明显的受到黑泽电影的影响，不得不说那是杜琪峰的有意为之，向大师的致敬动作。
杜琪峰说︰"黑泽明对我影响最大，他的电影有思想、有哲理，对每件事也有一个判断。像《红胡子》中的仁心仁术、道德和坚持。"说到最欣赏的作品则是黑泽明首夺国际大奖的作品《罗生门》，在其十岁的时候便看过。另外他十分欣赏《七武士》，非常佩服角色之多，而且又刻画的那么好，各个是那么的鲜明。反观之杜琪峰的作品，也擅长于群像的创作，在这个方面是得到黑泽明的衣钵，《枪火》，《黑社会》，《放•逐》等等，都有群像的场景，而且各色人等的微妙的细节，以及各自的特色都让人记忆深刻。另外杜琪峰电影里人物的站位，内在的张力，以静制动的画面，等等都可以观察到黑泽明的影子。
后记
今时今日，重看黑泽明的作品，并无过时之感。每次重看，都让人心灵上受到激荡，精神上受到洗礼。想到王国维说过："大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其词脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。"对比黑泽明作品，莫不如此。
借此十周年之际，仅以此文纪念我们的电影圣哲——黑泽明先生。
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