张艺谋的拿来主义——《三枪》观后
http://img.bimg.126.net/photo/FerTT_h3DZGZZGdxj4xcLQ==/4800837202779107107.jpg适才，在XXX区某影院观看了电影《三枪拍案惊奇》，乐了，但不喜欢。
张艺谋导演这次玩了一次彻头彻尾的拿来主义——故事架构从科恩兄弟那厢拿来，拍摄资金从张伟平那厢拿来，表演方式从“刘老根”那厢拿来，搞笑台词从“春晚”那厢拿来。拿来这么多东西干啥？做名词解释，解释啥？什么叫“黑色幽默”。如果诸位不太理解这个词语，去看《三枪》，老谋子会告诉你答案——所谓“黑色幽默”就是给黑色惊悚经典《血迷宫》穿上一件“二人转”夸张搞笑的外衣（小沈阳爱穿的没裤裆的那种）。可惜，黑色幽默不是这种简单的叠加，如果非叠加，或许还会有黑色，但幽默却蒸发了，取而代之的是闹剧。
必须严肃的指出，张艺谋这次所进行的并不是创造性劳动，《三枪》是他强势归来之后攒出来的一部商业怪胎，既没有《有话好好说》的风趣幽默，也没有《英雄》的天马行空，更没有《活着》的深刻主题，媚俗、搞怪、强拉硬拽式的组合，支离了本片的风格，悲喜交加错乱，爱恨情仇移位，看上去相当不和谐。
张艺谋是我的偶像，已经默默的捍卫了他很多年。为了更好的欣赏《三枪》，我特意在一个月前认真观看了本片的原著作品《血迷宫》。这部生产于1984年的好莱坞电影能吊起张导的胃口，质量自然不用质疑。其实，该片的故事并不复杂：饭店老板娘跟服务生外遇，被发现，老公买凶灭之，但阴差阳错，杀人未遂，反倒祸及自身，最后变成一锅粥，人都死了，只剩下了老板娘。科恩兄弟果然厉害，不动声色的铺陈颇见功力，就算你猜得出结果，但依然会手心冒汗。《三枪》在主线索上非常忠实于原著，没做太大的变动，最后的杀手之死几乎一摸一样。大概是为了看上去更饱满，张导在次要环节上添加了两个人物——饭店“服务员”，进而感情戏码上多出了几个角，“程野”恋“毛毛”，“毛毛”恋“小沈阳”，“小沈阳”恋“闫妮”，人物关系立刻复杂起来。张艺谋确实想整一出“黑色幽默”，但幽默得太牵强，原著电影台词很少，类似默片，靠情节层层推进，到了《三枪》，没话找话，往里面生加——“这个真没有”、“这个一定有”、“给你抢答了”等等，多来自时尚应景小品，我就不明白，这么大导演，干嘛非借“小沈阳”的风势？您老应该是引导潮流的，而不是被引导。在本片中，我们看到的了感人的互助景象——赵本山携三位高徒联袂为张艺谋捧场，张艺谋也非常慷慨的为刘老根大舞台回馈了一部宣传片，闹腾有余，回味不足，唯一能把这部电影带回正确轨道的爱情故事，因为频频出现的插科打诨而变得潦草和乏味。从这个角度去考量，《三枪》就是一部大型实景小品——《印象刘老根》。
当然，张艺谋毕竟是张艺谋，超强的画面感依旧是他的招牌，西部的山地风光透着一股苍凉美，月光如水、服装鲜艳，最后的高潮部分拍的唯美精致、力道十足。本片在技术层面的强势非普通国产片可比，摄影、音效、美术均在水准之上。演员阵容不算豪华，在几位二人转演员的簇拥下，孙红雷的演技没有得到太多的发挥，钻洞、骑马、拉弓射箭，随便找个演员就能完成。倒是闫妮同志表现的张弛有度、可圈可点，够风情、够凄苦、够疯癫，看不错的话，有机会去冲明年的金鸡影后。
2009年年末，张艺谋洗去奥运会的风尘，褪尽《图兰朵》的铅华后，秉承拿来主义拍摄的《三枪》上映了。坡外有坡认为本片是张艺谋向商业社会的彻底妥协，曾经作为艺术先锋的第五代导演张艺谋消失了，具有品牌性质的商业符号“张艺谋”呼之欲出，他尊崇的不是电影，而是以电影为载体的价值规律。
他变了。 有同感 还没有看过，有时间看一下 没有看过
不知道怎么样啊~ 对他彻底无语。 是呀 我有也没有看过呀 这是张艺谋拍得最省事的一部影片。茶余饭后看看，倒也不错。 这是张艺谋拍得最省事的一部影片。茶余饭后看看，倒也不错。 没看过，但对张导的故事从来都很烂，唯有风景拍到如诗如画 挺深刻的啊评论有格调啦
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