[分享][8/13][動漫界名人介紹《不全》]

淘汰郎

小畑健（TAKESHI OBATA ）




生日：1969年出生
居住地：日本新舄县人
处女作：1989年在《WEEKLY JUMP》连载——《CYBORG爷爷G》


随着《棋魂》在海内外的销量飚升，小畑健（TAKESHI OBATA）这个名字开始逐渐为人们所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句说明，“就是那个画《浪客剑心》的人的师傅啊”。很长一段时间以来小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田荣一郎和武井宏之这些徒子徒孙辈的人折射而来，尴尬的“师凭徒贵”呀！事实上，曾被《周刊少年JUMP》编辑赞为“十年一遇的天才”的小畑健绝对可算大师，一向有学院派的工整大气、沉稳宁静，更难能可贵的是还能根据故事题材随心变换画风，因此许多文库版的大作也只能请他执笔（这和讲谈社那种“为编剧能力平平的漫画家量身定写剧本”的做法可有本质区别）。缺少变通、欠缺活力本来常是学院派作者的通病，但小畑却几乎没有这样的致命伤，要比美型不输《浪客剑心》，比故事热血度不让《One Piece》，符合流行趋势的要素颇多。之所以如此“背运”，只能说是登场时机不佳导致过于尴尬的地位吧。等到有一大堆超绝无敌美儿童的《棋魂》狂卖750万册时，已经是小畑时来运转成功把握流行脉动的后话了。

小畑健是日本第二代漫画人，1969年出生在新泻（高桥留美子，叶精作，和月伸宏……新泻还真会量产漫画家啊）。1986年还在念高二的时候，把作品《CYBORG爷爷G》送去参加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比赛入选佳作赏，接着就凭这作品出道。其后他曾先后当过次原隆二和庭野真琴人的助手，紧接着，个人作品正式开始在《周刊少年JUMP》里连载，包括《阿拉伯大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPU》，原作泉藤进）、《木偶师侦探左近——傀儡奇谭》（《人形草纸》，原作：金城阳三郎的恩师写乐磨）、《力人传说》（《小力士传说》）等等，而近年开始连载的《棋魂》，不单让围棋这项古老艺术重放异彩，更成为可以让小畑健骄傲的经典代表作。

说起小畑健来总是觉得他是个老头子，其实算算他也才刚刚三十来岁而已。他和浅田弘幸、田岛昭宇的关系极好，以至于在回答“2000年印象最深刻的事情是什么”的时候说“与田岛君和浅田君一起饮茶，第一次吃生的松坂牛排。” 浅田弘幸和田岛昭宇两个家伙经常在其作品中“客串”而且能不被读者发现。把小畑健、浅田弘幸和田岛昭宇的画按顺序摆在一起，你会发现这几个朋友的风格是种有趣的渐变的。这种风格的渐变也存在于小畑健、和月伸宏、尾田荣一郎、武井宏之的师承关系中，想当初比小畑健小几岁的和月曾想把他当作竞争对手，结果在认真看了他作品后感叹不已，最终登门“死皮赖脸”要求当小畑健助手。和月这个“没节操的模仿高手”也很自然地受小畑健影响极深，最初的《战国的朔月》中，比古清十郎完全是飞剑魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是参照魔神郎布（银灯）而作~甚至连小畑健喜欢机器人的特性也遗传了过来……小畑健相当敬业，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且细致程度几乎无人可比。看看富坚义博，时不时9P、11P甚至停载，再看看永野护，再看看尾崎南……师匠级的地位，原来也是从这么小处做起的啊……
主要作品：

《阿拉伯－大魔神战记》（《魔神冒险谭RANPU RANPV》

《ランプランプ》）[原作/泉藤进·附录：守护灵]

《冒出来的灵魂守太郎》

《木偶师侦探左近--傀儡奇谭》[原作/写乐磨：金城阳三郎的恩师]

《棋灵王》（《棋魂》、《ヒカルの碁》）[原作/堀田由美（ほったゆみ）〖Yumi Hotta〗·监修/美泽由香里三段（日本棋院）〖Yukari UMEZAWA〗]

《力人传说》（《小力士传说》）[附录：梦幻导士、500光年的神话]

《超能机械爷爷G》

《龙胆坡古董堂传奇》






细川知荣子

主要作品有：
《憧憬》、
《爱泉》、
《尼罗河女儿》、
《伯爵千金》、
《皇家徽章》、
《黑色微笑》、
《一道彩虹》等。

   细川知荣于是当红的日本少女漫画家之一。她创作的漫画主题大都是少女爱情故事，充满丁温馨和幻想，许多作品包含丰富的历史和社会知识，人物和背景刻画细致入微。在日本从一年级小学生到七、八十岁的老人都爱看她的画。现在“细川知荣子漫画爱好者惧乐部”的成员已突破I万名。她每天收到大量读者来信，其中有的这样写道：“拜读您的大作，有时令人心神不定，有时让人兴奋不己，有时又让人泣不成声”；“您的作品读几遍也不过瘾，我一生都是您的漫画迷，请你永远不要放奔漫画”。由此可见其作品感人之深和影响之广。
   细川知荣于说，她的创作信条是：不重复过去，面对现实，面向未来。她在构思每一件新作品时，总要花很多时间夫设想笔—卜人物的名字。并与妹妹芙美子反复商量。而且为了能集中精力思考，常常紧闭房门，不让任何人打扰。不过，她因为成名很快，创作任务繁重，根本没有更多的时间下功夫学画，所以她的画也有很大的随意性。
   细川知荣子是日本大阪市人。她最初练习学画插图，曾给日本集英社《彩蝶》杂志投稿，不久收到了主编回信，希望能多看到她的作品。这给她带来很好的机遇，她觉得画漫画比画书稿描图更能表现自己的意识，便开始给出版社寄了一些小故事，得到编辑们的赏识。以后便经常收到编辑部的索稿信，有些作品连续在刊物上发表。
   她在杂志上发表的第一部系列作品，曾被排在日本当年最受欢迎的作品第二位。从此，她的创作激情便一发不可收拾。
   在成功的道路上：，细川知荣子得到妹妹芙美子很大的帮助。她妹妹从小梦想当服装设计师，自己开一家服装店。后来为协助细川知荣子的创作，而改为从事漫画艺术。实际上也有些作品是以她们两人的名义发表的。
   谈起以后的刨作道路，细川知荣子说，她想更多地描写少女们的爱情、梦想和罗曼史。她还想尽可能多去体验生活和积累生活，不断充实和完善自身。因为平时储存的知识即是将来创作的源泉。
   细川知荣子对有志于漫画工作的年轻人寄予很大的希望，她认为：最有魅力的漫画新人是那些面向未来、独具个性、而不是盲日模仿别人的人。年育时不要怕失败，应在失败中增长本领，其实先败本身也是一种学习，因为可以在失败中积累很多感性认识，这为今后的成长奠定基础。她还认为一个漫画家要想创作好作品，多听取杂志社编辑和出版社的意见也极为重要。
   用一句话概括细川知荣子的性格：认真，不善于与人交往。她的座右铭是：诚实，追求未实现的理想。她平时爱好旅行和读书．语文成绩很好。







由贵香织里


姓名 由贵香织里 (Yuki Kaori)
生日 12月18日
出生地 东京都
血型 B型
星座 射手座
性格 易冷易热、毫无记忆力和毅力

作者简介
自述：

我从以前就一直很想画《天使禁猎区》这个故事了。之前的该隐系列画得正叫好时，就开始了这个连载。事实上我还是有过一段挣扎的，因为这很需要勇气。刚开始时说好只连载十回才开始画的，可是我怎么想都无法在十回里结束…我一直很烦恼，不过托大家的福，我还是能够好好地画到最后。

嗯…同时进行两个故事真的很可怕，工作量大得吓人(真的忙得让我觉得人生暗淡，很想死!)，不过我的热情绝对不会输给任何人的!真的?(大概是骗人的…)大家活在这个世界上有很努力地做任何事吗?我虽然被很多事搞得晕头转向，但是为了画这个奇怪的漫画，我还是努力活着噢！我的漫画对某些人来说，可能会觉得乱七八糟不知所云，缺少一点有趣的“韵味”，我听了好难过。“要是这里慢慢进行，会让人很感动”，但是因为“故事这会一定要进行到此才行”的考虑之下。而让故事快速地发展，很多很啰唆的台词都被删掉了。呜呜！我还收到很多读者写“快点将天使禁猎区结束，再画该隐系列”这种让我伤心的信，但是他们又在后面补充说“不过你还是要努力地画，因为我是你的画谜。”无论如何，不管大家想什么或是说什么，请尽量不要让我知道坏的方面。不过相反地，我内心反而燃烧一种冲动一一绝对要大家成为喜欢天使禁猎区的爱好者！可是在我伤心时，还是会有人放下自己繁忙的事，跑来帮助我——那些一直让我赶上进度的努力助手们、帮我煮饭打扫的人、一直听我抱怨的家人、还有只要我发出“喵——”的叫声就会跑来的猫咪、以及充满活力的编辑和写信送东西给我的各位读者和朋友。所以我要在此慎重地跟大家说声——我爱你!如果要谈到最近发生什么有趣的事情，以我个人而言，我想…应该是看到“天使禁猎区”角色扮演的照片吧?我是听过有这么一回事，不过没想到自己的作品也会被看上…而且还是由男人来扮演男性角色(这有什么奇怪的吗？)。不过因为照片的上半部被切掉了，所以无法看得很清楚，实在是很可惜。不管是洋娃娃或是纱罗的扮相都很可爱，服装也做得相当棒！加藤和朔夜的感觉也相当传神、觉得好不可思议…如果还有下次的话，我希望能看到比较完整的照片。嗯…夏天到了，如果是夏天的话，我推荐大家去扮一扮凉快的小米，不过他那种模样也只有男生才扮得了吧！？记得要在身上画刺青喔!对了、如果是魔术师的话就要把脸涂白，而九雷就要把自己全身弄得黑黑的，重要的是扮亚蕾克西儿的人，我想大概要找一个“胸前伟大”的人才能胜任了…亚蕾克西儿的胸围大概是87，我想应该不会有人那么“伟大”吧！？

每天都在画漫画！每天每天一直画…但也会有画不出来的时候，有时候连睡觉跟吃饭的时间都没有。而当自己决得自己画得很差，而心情又低落的时候，妈妈就会说：“既然画得这么痛苦，为什么还要画？”(妈妈让你担心了，真的很对不起——)说真的，虽然画得这么痛苦，我却从来没想过那种事，那也是不可能的事。对我而言，这跟“要我不当女人，变成男人”的情形是一样的!因为我非常喜欢画漫画。大家也许没注意到，对我而言，画漫画就象是日出日落一般，那样的自然。那些看我的漫画、买我的漫画、还写感想给我的入，或者是送我同入志的入，你们是那么地可爱，那么地体贴！最近，我常常在“后记”的部分写音乐方面的事情。可是对那方面没有兴趣的人，可能就会有“我一个人在不知道的地方玩得很快乐”的感觉，真对不起!没有那回事，其实我最喜欢的是——喜欢我漫画的你们了！我真的谢谢你们喜欢我的漫画!很抱歉，我无法把我想说的话完全地表达出来，我以后会更加努力的！谢谢你们这么支持我！

我觉得自己最近变得好奇怪，每天的情绪都会因为想法和紧张而起起落落。即使某天我充满朝气疯狂，内心还兴奋不己，隔天或者几天后，情绪就会变得相当忧郁。而且会非常冷静地回想：怎么会这么高兴?这样分析过去的自己，心情就会很消沉。心情迷宫吗?从那天起我整个人就会改变，之前跟人说过的话好像变成谎话似地，让我很恐惧。我听说，射手座B型的人是易热易冷型(不知道其他人怎么样)，这实在太狠了。在很忙的时候，我脑袋好像也变得很不灵光。记忆变得相当模糊…这是所谓的痴呆症吗?我甚至还会为很无聊的事情消沉到极点或烦躁不安。可能是因为我每天都面对着原稿过着非人生活所致吧！

我想在这里谢谢那些写《少年残像》的感想给我的人。信上都是写些“很感动”’“泪流不止”等等话，虽是短篇作品却得到这么大的回响，连我自己都好诧异。即使不喜欢那’的人也会喜欢这部作品，真是太高兴了，真的好想大声对他们说谢谢。我还以为会收到“请继续画同志漫画，我已经爱上了!”这类的爆笑内容，没想到大家都只是将它当成普通作品看待。即使是这样，我还是非常高兴。

作品
《砂砾王国》
《少年残像》
《毒伯爵该隐》《天使禁猎区》










原哲夫

善于刻畫硬漢的原哲夫
１９６１年９月２日原哲夫出生于東京都，初三時，讀了角田次郎的『其他君』 后便立志要當個漫畫家。高中時代，他以星新一的超短篇小說為腳本，創作了『現代的人生』。

高中畢業后，在高橋吉廣門下作助手的同時，他又在小池一夫的漫畫 學習班突擊了一年半。 １９８２年他獨立創作的第一部作品『鐵人唐吉訶德』 在『少年跳躍』上發表。第二年又執筆創作了『北斗拳』。這部作品獲得了巨大成功， 其中的“你已經死了”這句台詞，成為當時的流行語。這部作品還被制成動畫片。

１９８９年又根据隆慶一郎的原作創作了描寫日本古代戰國時期生活的『花之慶次 －－在云的那邊－－』。

原哲夫代表作：

『北斗神拳』 『?#123;色机器人』 『花之慶次－－在云的那邊－－』 『鐵人唐吉訶德』 『影武者德川家康』

題名 原作.脚本.監修 巻数
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◆鉄のドンキホーテ 原作:－ 全２巻

◆北斗の拳 原作:武論尊 全２７巻 ◆ＣＹＢＥＲブルー 原作:ＢＯＢ 脚本:三井隆一 全４巻


◆花の慶次―雲のかなたに― 原作:隆慶一郎　脚本:麻生未央 全１８巻 ◆影武者徳川家康 原作:隆慶一郎　脚本:會川昇 1～6巻


◆猛き龍星 原作:－ 全３巻 ＳＡＫＯＮ＝戦国風雲録＝ 原作:隆慶一郎　脚本:二橋進吾 1～6巻


◆九頭龍―ヒュドラ― 原作:生田正 全１巻 ◆公権力横領捜査官 中坊林太郎 監修:佐高信 全２巻


◆龍の系譜を継ぐ者 原作:高橋克彦 全１巻 ◆蒼天の拳 監修:武論尊 1～3巻

辉夜姬

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淘汰郎

　　丰子恺
　　
　　
　　该文来源:
　　子恺漫画的诞生始于他从日本留学归来后，那时的丰正处于苦闷时期，因为丰读的书，看的画多了，觉得“师自然”的忠实写画法与他幼年时“印”《芥子园画谱》一样都是依样画葫芦。产生了一种“我想看看书再画，但是越看越不会画了”，但正是在这苦闷时期，一种新的画风已经在他的思绪中形成了。
　　可以说，丰子恺的漫画风格正是他从琐事中挖掘出的，那是源于一次，春晖中学开校务会的时候，由于丰对会议内容无头绪，便观看“那垂头拱手而伏在仪席上的同事的倦怠的姿态。回家后用毛笔把他画了出来，便把它贴在家门的背面独自欣赏。
　　由于这幅画引起了他的兴趣，于是不断的把一些琐事一一描出。他认为”初做的画，那是由景而发，有不吐不快的感觉。“”把平时所信口低吟的古诗句词也试译出来。“”做小画，并在画上签上自己的名字的英文缩写ＴＫ“丰没有想到要把画发表。有一次被夏尊丐发现后，连声赞赏：”好！再画！再画！“丰深受鼓舞，以后就更大胆了。画了之后，让朋友传观。
　　丰的第一幅漫画《人散后，一钩新月天如水》发表在朱自清和俞伯平在北京主办的文艺期刊《我们的七月》上，这被郑振铎发现，因此郑便打听丰的下落，向丰索画。并把丰的画炉陆续续发表在他主编的《文学周刊》上，并冠以”漫画“题头。中国漫画大概由此开始的吧，而丰子恺也是在此时以”子恺漫画“闻名的。１９２５年郑又把丰的漫画选了绝大部分用文学周刊的名义结集出版，仍以《子恺漫画》名称。这次出版的画集得到了朋友们的热情支持，纷纷为之做序写跋。１９２６年《子恺漫画》又以开明书店版本出版，并且多次再版。从
　　这以后到１９３５年子恺的漫画相继出版有《子恺画集》（１９２７开明版本），《学生漫画》１９３２年儿童版，《云霞》１９３５年天马版，《人间相》１９３５年开明版，《都会之音》１９３５年天马版本等画集。
　　丰的画曾受中国画家陈师曾的启发，再加上他在日本留学的时候受日本画家竹久梦二画风的影响，从而形成了自己独特的风格。另外，还有西阳画派中，１９世纪的著名画家米勒也给丰创造以直接影响。
　　丰在自己漫画创造时，曾分为四个时期：”第一是描写古诗句时代，第二是描写儿童相时代，第三是描写社会相时代，第四是描写自然相时代。初期古诗句时代的画，朱自清称之为“诗词句图”，这样的作品如《帘卷西风，人比黄花瘦》，《翠拂行人首》，《人散后，一钩新月。。。》，《几人相忆在江楼》，《野渡无人舟自横》，但与晚期的“古诗新画”相比，却有特色。
　　儿童时代的孩子画，大都以自己孩子为模特儿。他认为儿童才是真正的人，因此他也就真心疼爱孩子们。从儿童的生活中观察到可爱的意境，他便取材做画。“虽然描写的是儿童生活平凡的小事，由于真实和生动，所以成为意味深长的能够吸引读者反复阅读的艺术品。”在笔法上，以简洁，洗练为其特色。如《阿宝赤膊》《锣鼓响》一画，即可体现。丰越是热爱儿童的天真无邪，也就越痛感人间不平等，穷孩子的不辛。因此在他所画的儿童相实际上也是含着社会相。如《贫民窟之冬》，《高柜台》，《二重饥荒》，《小主仆》等作品。都是
　　对社会的控诉。
　　社会相的画，是以周围环境的人物为模特，以民间生活，学生生活，都市生活的见闻，感想，为题材的。写民间相的作品大都以运河两岸的农家和小市民为题材。人物无所不包，即有农民、小贩，村妇还有赌徒、酒徒等等。作品如《话桑麻》、《云霞》、《三眠》、《馄吨担》、《头彩十六片》。。。。。。
　　学生生活的漫画，有的是丰自己学生时期的生活回忆，有的是执教是时期的观察和感想。还有的是对旧社会的讽刺。相关的作品如《舍监的脚》、《调养室中》、《某事件》、《毕业后》《升学机》、《某种教育》等等。写的都市作品的有不少反映了都市的不合理现象和都市劳动人民悲惨生活，有工人、清道夫、堂倌、穷孩子、脚夫、黄包车夫还有乞丐。这其中有名的几幅漫画如《最后的一吻》、《邻人》、《劳动节特刊的读者不是劳动者》、《“我们所造的”》、
　　《颁白者》、《渴者》、《脚夫》、〈阿大去借米拾的提灯归〉。丰曾用简短的话道出作此画的动机“吾画既非装饰，也非赞美，再不可为娱乐；而皆人间不可调和相，不欢喜相，与不可爱相，独何欤？东坡曰：‘恶岁诗人无好诗。’若诗画通似，则窃比吾画于诗可也。”，“恶岁”两字概括了一切。
　　丰子恺漫画的最后一个是时期，即“自然相”。他希望自己的眼“从恶岁转入永劫”，自己的笔也“从人生转向自然”。但从他的画的形式来看，大都是古诗新画，但在构图和笔调上和早期不同。这与抗战爆发后丰流浪到大后发分不开的。因为祖国的西南是峭壁奇峰，层峦曡嶂，山间蜀道，油壁轻车。他的画材都是诗词中的能入画的句子。作品如《油壁轻车蜀道难》、《满山红叶女郎樵》等都是这一时期作品。这类“古诗新画”实际上是一种综合性艺术品。古人做
　　了有画意的诗句，丰配了有诗意的画面。但从技术上来看，这类“古诗新画”在画面上比价定型了，已不再是来自现实生活的写生画。
　　以上四个时期，“交互错综，不能判然划界”。从丰子恺的漫画来看，大都是来自现实生活中，朱光潜认为，丰善于“从纷纭的世态中挑出人所熟知的，而却不注意的一鳞一爪，来加以点染”，“他的这种画可以说是现实主义与烂漫主义的妥贴结合”，又认为“他的画品就是他人品的表现。。。。。。子恺从顶到踵浑身是个艺术家。”由于子恺的漫画题材都是来自现实生活，而且是平凡的现实生活。因此他的漫画很多都为人们所喜爱，从而遍布人们的手中。[/color
　　子恺小传
　　作者  丰华瞻（子）
　　父亲于一八九八年（清光绪二十四年）十一月九日生于浙江省崇德县
　　石门湾（今桐乡县石门镇）。祖上在石门镇开一家小染坊。祖父名丰
　　璜（字斛泉），长于诗文，于一九零二年乡试时中「举人」。父亲是
　　祖父的第七个孩子，是长子；父亲的姐弟大多夭折早亡。父亲八岁时，
　　祖父就患肺病去世。
　　父亲九岁时进私塾读书，十二岁入石门湾西溪小学。一九一四年他十
　　六岁时，到杭州浙江省立第一师范学校读书。浙江第一师范的教师李
　　叔同先生（后出家，法号「弘一法师」）教他图画、音乐，发现他的
　　才能，鼓励他向绘画方面发展。李先生不但精于图画、音乐，也擅长
　　戏剧、文学、书法，对父亲的一生有很大的影响。
　　一九一九年父亲毕业于浙江第一师范后，在上海专科师范任教。一九
　　二一年初赴日本留学。在东京参加洋画研究会与音乐研究会。年底由
　　日本返国。
　　一九二二年，父亲在浙江上虞白马湖春晖中学任教。这时开始作漫画。
　　有几幅画发表于《我们》杂志上。一九二四年父亲辞去春晖中学职到
　　上海创办立达学园。一九二五年父亲的漫画在郑振铎主编的《文学周
　　报》上连续发表，称为〖子恺漫画〗。一九二五年十二月由文学周报
　　社出版《子恺漫画》，内收画六十幅，这是父亲的第一本画集，也是
　　中国的第一本漫画集。
　　从一九二六年到一九三七年间陆续出版的画集有《子恺画集》、《护
　　生画集》、《学生漫画》、《儿童漫画》、《都会之音》、《云霓》、
　　《人间相》等。其中除描写诗词意境、儿童生活与学生生活的画外，
　　有大量的画揭露旧社会的黑暗与劳动人民所受的苦难。同一时期中父
　　亲出版了散文集《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》等，
　　又出版了大量的音乐书与艺术理论书，如《音乐入书》、《中文名歌
　　五十曲》、《近世十大音乐家》、《西洋画派十二讲》、《艺术趣
　　味》、《艺术漫谈》等。
　　一九三七年抗战爆发。十一月，父亲率全家逃难。从故乡出发，经江
　　西，到达湖南长沙。后迁广西桂林。一九三九年春，父亲受浙江大学
　　之聘，到广西宜山浙大任教。后随浙大迁往贵州遵义。一九四二年秋，
　　父亲到达四川重庆，任教于国立艺术专科学校。一年后辞职，在家著
　　述为生。
　　抗战期间父亲在西南各省出版的画集有《漫画阿Q正传》、《大树画
　　册》、《客窗漫画》、《画中有诗》等。一九四一年在遵义绘成《子
　　凯漫画全集》，至一九四五年十二月由开明书店在上海出版。《全
　　集》共分六册，收画四百二十四幅。
　　一九四五年抗战结束，次年父亲回到杭州。一九四六至四八年住在杭
　　州期间出版的画集有《又生画集》与彩色版《子恺漫画选》等。
　　建国后父亲一直住在上海。任上海市人民代表与政协委员，又任全国
　　政协委员。任中国美术家协会常务理事、上海市美术家协会主席、上
　　海市作家协会副主席、上海市文学艺术家联合会副主席。一九六零年
　　任上海中国画院院长。大部分时间在家著述。
　　建国以后父亲主要从事翻译俄文与日文的文学作品。译有《猎人笔
　　记》、《夏目漱石选集》、《源氏物语》等。画集方面出版的有《绘
　　画鲁迅小说》、《子恺漫画选》（一九五五年）、《丰子恺儿童漫画
　　选》英文本与印尼文本（一九五六年）、彩色的《丰子恺画集》（一
　　九六三年）。
　　父亲一生著作丰富，共有一百五十多种。他在绘画、文学、音乐、书
　　法、艺术理论与翻译等各方面都作出了贡献。他在国内外都有较大的
　　影响。
　　十年浩劫期间，父亲被林彪、‘四人帮’加上莫须有罪名，遭到残酷
　　迫害，身心备受摧残。一九七零年初他患重病，卧病半年。病愈后，
　　他不顾林彪、‘四人帮’的迫害，仍坚持作画，并从事翻译。但由于
　　长期受折磨，患了肺癌。一九七五年九月十五日，父亲在阴霾蔽日的
　　情况下含恨长逝。
　　一九七九年六月二十八日，在上海龙华公墓大厅举行隆重的骨灰安放
　　仪式。上海市领导同志在骨灰安放仪式悼词中指出：父亲痛恨旧社会
　　的反动统治，用美术创作来表示他的正义感和斗争精神；建国后他为
　　社会主义文艺事业忘我地进行劳动，热情歌颂了中国***，歌颂了
　　社会主义。宣读了中共上海市委为父亲彻底平反的决定。