他是一头来自丛林的表演动物

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本尼西奥•德尔•托罗







凭借演小配角成为一线男星的本尼西奥•德尔•托罗，在好莱坞早就是传奇人物，新科戛纳影帝对他来说不过是多了一顶好看的帽子而已。他一直是好莱坞的另类，低调、沉默、几乎没有绯闻轶事，表演是他生活的全部。






丛林

　　“他是一头来自丛林的表演动物”

　　本尼西奥•德尔•托罗是波多黎各人，美国人看他从南美来，就让他去演黑社会、瘾君子和毒贩子，在好莱坞，这种事情太多了，就像中国演员总被派到功夫高手的角色。去年他终于在索德伯格的《切•格瓦拉传》里演了一次民族英雄，然后今年就得到戛纳影帝。
      有人说：“任何想进入切•格瓦拉这个复杂人物内心的努力都是徒劳的，我们知道他是一个医学院学生，知道他患哮喘，知道他比卡斯特罗更有手段……但他的真实面目是隐藏在这些表象之后的。”对德尔•托罗来说，这并不是问题，他不需要通过表象进入内心，他兼具两者，浑然一体，他站在那里，摄影机转动起来，他就是切•格瓦拉。






德尔•托罗无疑是个表演天才。很难描述他在镜头前做了些什么，他没什么招牌pose，也没哪个动作让人印象深刻，但他就是能像磁铁一样吸住人们的目光。这是一张厌世却极具强度的面孔：眼皮永远搭拉着，拖着两个巨大的黑眼圈，带来持续的黑暗、沉思、危险和性感。西恩•潘这么形容他：“德尔•托罗是个表演动物，来自丛林，无所畏惧。他对人物有着非常准确的直觉和本能想象，他是少数能真正惊艳银幕的人。他决不会说：‘嘿，快看看我！’他不做秀，如果他看上去好像站得很高，那只是因为，其他人都矮得连栏杆都够不到。”

　　天空

　　“我与表演之间是一种婚姻关系”

　　格瓦拉不是印在T恤上的传奇偶像，德尔•托罗也不是海报上的偶像明星，他低调到有点蔑视名气——永远别指望在小报的花边新闻上找到他的名字。生活中的他像一个无家可归的人，在各个片场之间奔波往返。“我与表演之间是一种婚姻关系”。银幕是他生活的全部。
　　“你是工作狂吗？”
　　“不，我只是想追求一些东西。”
　　他看到一张让他印象深刻的脸，记下来；他想出一个有意思的对话或场景，记下来；有一天他路过在洛杉矶的街道，看到墙上的涂鸦“SAME,SAME”，于是把它记下来。
　　“影片开拍的前夜我总是睡不着，只能躺在沙发上，在记忆里反复搜寻，只为灵光一闪。”“SAME,SAME”，这几个字浮上他的脑海。他冲出酒店，找到一家24小时营业的T恤店，在一件白色T恤上印上这两个单词。《遗失在火中的记忆》中的杰瑞便穿上了这件T恤，他将它反过来穿，把它放在毯子和浴巾下面，放在背景处的架子上——他沉默着与自己的过去抗争，与生活和命运作战。杰瑞，一个刚出狱的瘾君子，穿着这件T恤寻找到生活的新希望。这是一部阴郁的影片，有许多痛苦、雨水和呼号，德尔•托罗喉音浓重的声线在午夜扑向苍穹。

　　水中

　　“表演就是让回忆在银幕上复现”






《毒品网络》让德尔•托罗拿到一座奥斯卡奖，影片中的一个场景：他在游泳池里与几个毒枭谈生意，没有枪战和疯狂，水面反射出令人不安的光，他的眼睛里注满了焦虑。这个场景原本被安排在旅馆里，德尔•托罗反对：“我不会去那儿的，伙计，谁会在旅馆里会见一群陌生人？那应该在哪儿？公共场合吧，比如说，一个游泳池。”
　　“然后我站在游泳池里，心想：该死的我为什么要说那些鬼话？现在我站在一个游泳池里！”但是，无论如何，“拍完了就让它过去吧，否则我会疯掉的。”
　　但他似乎一直沉浸在水中，在混乱和冷静之间寻找平衡。“我紧张吗？是的。我紧张吗？是的。我紧张吗？是的。”他在《切•格瓦拉》中投入了几年心血。“无论何时我想到它，我就开始掰指关节、扯头发，伙计，我不能动弹，我感到脊背发凉。该死。”但这非常好，非常好，非常好。
　　“我是一个‘飞机场思考者’。”他坐在候机大厅里，看人们在面前来来往往。是的，美国是一个梦幻的国度，一小时后，下一次班机将把人们带回各自的现实。许多年前，他在纽约学习表演，那时候的时代广场还是工业区，烟气缭绕中，他站在狭窄的过道里，看皮条客将手搭在妓女的肩膀上，瘾君子颤抖着走过来，警察看着他们无奈地摇头。那个瘾君子最终成了《遗失在火中的记忆》里的杰瑞，警察成了《毒品网络》中哈维尔……他就这样窒息在回忆中，并让它们在银幕上重放光芒。
  

　　本尼西奥•德尔•托罗的六张面孔





　　我叫本尼西奥•德尔•托罗，1967年2月生于波多黎各的一个律师之家。我母亲在我九岁时就去世了。因为与继母合不来，我13岁时去了美国。父亲希望我能当一个律师，但我在学校里迷上了表演。家里人都反对我当演员，他们觉得这是一个古怪的职业，根本无法想象有人以此为生：“电视剧？不就是这儿一个广告、那儿又一个广告，还有什么？”我不喜欢电视剧，电视剧太束缚人，没几个特别好的电视剧演员，我感兴趣的是电影。
　　刚入行时我没多大信心，就想着先干五年，实在不行就转行。出道时非常艰难，我只能借住在哥哥的公寓里，演一些小角色，1995年的《普通嫌疑犯》后，我的事业开始有起色，五年后的《毒品网络》让我拿到一座奥斯卡最佳男配角的奖杯。但我不是大明星，我不是布拉德•皮特（唔……我知道我们长得像），一旦你开始觉得自己高人一等，麻烦就会接踵而至。我很乐意演配角，创造一个成功的角色比争演男一号重要得多，况且，当你是个配角的时候，你会想：“我必须做点什么，伙计，我在剧本的第46页就死了。”


　　《赌城风情画》 Fear and Loathing in Las Vegas  1998






我叫刚左，刚左博士，萨摩亚人，律师，随你怎么想。但这儿是拉斯维加斯。在拉斯维加斯，人们不想任何事。敞篷车、阳光、赌场、酒精、性，以及，当然，迷幻药——通往拉斯维加斯的惟一道路。这是美国梦的终点，狂欢与梦魇的王国，但夜晚永不降临。几颗小药丸就让你睡过去，再多几颗让你醒过来。尽管掏光口袋里的最后一分钱，把其他的该死的一切都塞进炮膛里轰掉。对了，我和我的朋友到这儿来报道一场沙漠摩托车比赛，我当然不会忘记我的工作，影片里已经大方地给它腾出了两分钟时间。
　　你能在《牛津英语词典》里找到我的名字，“刚左”。一个好的“刚左新闻主义者”能将真实、想象和致幻剂混在一起，作者主观的虚构和想象，将成为新闻作品中加以报道的事实，这种风格“基于福克纳的思想，即最好的小说远比任何一种形式的新闻更为真实”。

　　《毒品网络》 Traffic  2000






我叫哈维尔，墨西哥缉毒警察。有的时候我感到绝望，整个世界都烂掉了。街道上尘土飞扬，弥漫着夏日的腐朽之气。某个高中学生会告诉你：“就我个人感觉，搞到毒品比搞到酒精更容易。”让禁毒法令见鬼去吧，当你真正决定向毒品宣战时，你会发现整个世界都在该关键字已经屏蔽的跟你作对。毒贩子的货被截下来，自有高级军官帮他们讨回来；父亲为了搞到毒品能让亲生女儿去做皮肉生意；亿万富翁的漂亮老婆在宴会上炫耀她的钻石项链，对这些钱的来处一无所知。金钱、毒品、犯罪，这就是一切。世界就是如此。反抗它的人必须付出代价。人受屈辱，丢掉性命，甚至出卖自己的兄弟。但最终你能看到希望，尽管这希望不属于墨西哥，不属于我，它属于美国，属于索德伯格。

　　《普通嫌疑犯》 The Usual Suspects 1995






他们叫我芬斯特，在黑帮里属于那种，你知道，不怎么说话，但“做起事情来很醒目”的家伙。想在这条道上混下去，首先得找到好老大，基顿是个厉害角色，他之前做过警察，对他们那套了如指掌。他很擅长怎样让证人永远闭嘴，这样就没人在法庭上指控你了。除此之外，你还需要知道三件事：1、犯罪是一门高级活计，只有最聪明的人才能揣着大把黑钱逍遥法外；2、最聪明的人往往是看起来最蠢的家伙，最心狠手辣的人往往是看起来最软弱的家伙；3、人们很容易忘了第2条。于是，凯撒，那个装成瘸子的混蛋，炸死了船上的所有人，独吞9000万美元，还用一套弥天大谎从白痴警察那儿拿到了特赦令。哦，也许我不叫芬斯特，也许我是个话唠，因为——我是凯撒编造的谎言中的一个角色。这个混蛋。

　　《21克》 21 Grams  2003






我叫杰克•乔丹，在做了许多错事之后，我终于学会了信仰上帝，妻子和两个孩子是我的一切。我不想谈论我的过去，过去充斥着犯罪和牢狱，但人们总会用过去来判断一个人。正因为如此，现在的我连一个在高尔夫球场当球童的工作都保不住，他们说我的纹身会吓坏客人。上帝宽恕了你，但你依然要背负着罪恶继续生活。
　　该死。真的有上帝吗？如果上帝真的存在，他为什么又让一个建筑师和他的两个女儿死在我的车轮下？我去自首，去做最劳累的工作，但有人为报仇要杀掉我。那个前来复仇的男人，胸膛里跳动着的是那个建筑师的心脏，严重的排斥反应让他命不久矣。这故事支离破碎，却在点线处不可思议地交织碰撞，将我和几个陌生人的命运连成一体。很奇妙不是吗？据说人死的瞬间体重会消失21克，那是因为，上帝轻轻取走了你的灵魂。

　　《偷抢拐骗》 Snatch 2000






人们叫我四指弗兰克，别问我第五个指头到哪儿去了。你知道，在这条道上混并不容易，稍有差池，就可能有人把你剁成六瓣拿去喂猪。所以说，无论如何，我还算个幸运儿，因为我死后只被切掉了一只胳膊。
　　我猜你有点糊涂？事情是这样的：我抢了一颗大钻石，准备卖个好价钱，却在赌场被三个黑人小混混绑架，然后又被一个莫名其妙的俄国佬儿一枪打中脸，为了拿走我铐在手上的保险箱，他们只好切掉我的胳膊。那颗钻石，在三个月后，会在一只吉普赛小狗的胃里出现，同时出现的还有一个狗玩具和半只拖鞋，别问我为什么，总之，千万别去英国。

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沙发~~~~  呵呵 路过 对他不是很了解~~~