POV早期史及刘别谦的杰出贡献

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主观视角是重要的电影表现手段，它的历史演变也非常有趣。就目前所掌握材，最早出现的主观视角镜头都是通过小的视觉辅助设备来完成的。在英国人G.A.史密斯拍摄于1900年短片《奶奶的放大镜》中，镜头表现小男孩通过的放大镜注视他的奶奶。


而在史密斯的另外一部作品《望远镜》中，镜头则是通过剪接到一个主观视角，来表现位于前景的这个好色老头到底在窥视什么。



之后不久，被放大的的主观视角以更直接的方式应用于电影当中。在格里菲斯的《国家的诞生》中，石匠兄妹在林肯被刺的当晚去福特剧院看戏。观众可以看到妹妹埃尔希十分关注知名演员约翰威克斯布斯。



布斯的形象处在光圈中，而这正是格里菲斯所习惯使用的用以强调画面中重要部分的手法。但是当埃尔希改用剧场望远镜观察布斯时，导演则没有过分注意细节变化，还是使用了同样的光圈。它在此处的作用，类似于史密斯电影的遮盖过的放大镜。


我认为，似乎更复合一致性的镜头处理应该是：开始用长镜而不是光圈来显示布斯，而把光圈留给剧场望远镜。刘别谦在他的《少奶奶的扇子》（1925）就是这么做的。这是一组完全用角色的“看”来表现的段落。
知名交际花阿里妮小姐来到马场，旋即引起骚动。一下吸引了看台各个角落的男人们的注意力。

注意刘别谦在这里超越了格里菲斯。他拍的B镜头，和观者的视角角度是相一致的——正在向上看。同时，还有很多主观视角的镜头，但是刘别谦却只是简单的表现它们来自于不同的角度，而省略了通过这些角度观察的男人的镜头。


这个一个我们能够在文体发展史常常见到的精彩案例。已经出现过并被观者所熟悉的，则完全可以省略掉。导演故意留白，而由观者去填补它。画面中，双筒望远镜的形状，足以让我们知道阿里妮小姐正在被从远处窥视。而刘别谦的这种洗练处理使得叙事更为生动传神：现在已经不是谁在看的问题，而是有很多人都在看！
随后，在太多的人相互观看并误解了他们要看的一段小插曲后，阿里妮小姐坐了下来。期间，有三个碎嘴八婆始终在关注她。但是现在她们的视线被挡住了。所以其中一个八婆略微侧身继续观察。在这里，刘别谦十分合理的给了我们一个略微倾斜的主观视角的画面。

调整放大双筒望远镜之后，八婆能够更清晰地观察小姐的细节。而发现一丝灰白头发似乎令她非常开心。

这一段落的视觉化叙事手法已经为希区柯克的《后窗》以及其他后来者（包括07年出品的《后窗惊魂》）提供了完美模型。可能被忽视的是，1920年代之前必须借助工具（望远镜、显微镜等）来实现视角手法，现在已经变成个案。而今天的标准的主观视角应该是：一个简单的角色在看的镜头，然后接不经任何修饰的他在看什么的镜头，当然角度要差不多合适。在这方面，刘别谦那个信手拈来的对于八婆观察阿里妮小姐时的倾斜镜头的处理，足以成为现代电影表现角色视线的范本。这种细节往往因过于普通而被我们所忽视。