《纽约开膛手》：天黑别上街
原名：《Lo Squartatore di New York》中文名：《纽约开膛手》
导演：卢西奥·福奇
编剧：詹弗朗科·克莱里奇、卢西奥·福奇
主演：杰克·海德里、阿尔曼塔·苏斯卡、霍华德·罗斯、安德雷·奥契品蒂、亚历克珊德拉·戴莉·柯莉、保罗·马尔科、辛西娅·德庞蒂、丹妮埃拉·多莉娅
首映时间：1982年3月4日 （意大利）
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谁是“开膛手杰克”？
阴暗潮湿的纽约城，一位老人牵着爱犬经过布鲁克林桥下的垃圾场。小狗似乎被什么所吸引，不肯离去。老人赶去吆喝，却被一只肢解的手惊出了一身冷汗。闻讯赶来的警官弗雷德·威廉姆斯证明了死者的身份，安·琳恩，纽约城的妓女。连日来接连不断的案件已让探员们身心疲惫，他们不停地在大街小巷搜集线索证据。好事八卦的女房东魏斯伯格夫人提供了重要的情报，一日她无意中偷听到年轻的女房客与一名神秘男子通过电话相约见面，那个男人有着让人难忘的奇怪鸭子嗓音。
与此同时，一个姑娘骑着脚踏车从曼哈顿来到炮台公园的斯泰滕岛渡轮，途中撞到了一辆红色大众机车，粗鲁的车主大声地辱骂，双方发生了激烈的争执。姑娘非常看不惯他轻视女子的无理态度，悄悄地在后面尾随那名男子来到停车场，趁着四下无人之际，拼命地刮擦他的车子。但此时此刻，一双杀气腾腾的眼睛正贪婪地望着女孩年轻的身体。忘了介绍一下，她叫萝西，当那个神秘人突然闪出来时，姑娘吓得惊慌失措。她试图向神秘人解释着什么，但得到的是拼命刺向她的弹簧刀。神秘人“唐老鸭”般的笑声和疯狂的砍杀使停车场瞬间血流成河，他掏空了姑娘的内脏，并把空壳儿尸体丢弃在渡口的空地上。医院的太平间里，威廉姆斯警官和病理学家巴里·琼斯在回顾着案件的始末。巴里博士认为，此次罪犯的行凶手法与“安·琳恩案件”以及数月前哈雷区血案完全相同，可以考虑并案追查。
新闻媒体刊载出连环杀人狂仍负案在逃，纽约警察局长单独约见了威廉姆斯警官。席间，威廉姆斯提出了不要让媒体继续追踪刊登案件进展，以免引起全城范围内的恐慌。谈话结束后，威廉姆斯被告知刚才有一名“说话像鸭子”的神秘男人打来电话，想和他聊一聊。凶手开始向警官发起了挑战，威廉姆斯开始思考下一步的应对之策。他来到了哥伦比亚大学，拜访杰出的精神科教授保罗·戴维斯博士，请求他帮助建立一份杀手精神分析档案。青年才俊的态度令警官很吃惊，他不仅同意制作研究报告，而且还渴望着能与凶手亲自展开对话，了解凶手的作案动机。
入夜，纽约红灯区。简·洛琪，一个性感的女人，身着时髦的风雨衣，头戴德比帽，来这里参加一场“性爱秀”。她安静地坐在一个离舞台很近的位置上，打开口袋中的录音机，记录着舞台上男女表演者的呻吟声。坐在离她不远的几排，一个满脸肮脏凶恶的男人，用残缺两根指头的右手轻轻敲击着酒桌，观察着简的一举一动。秀散场了，女主演躲到后台化妆间的黑暗角落，翘起双腿来缓释一下疲劳的身体。正当意识迷离之际，一声尖厉的杂音惊醒了她。她慢慢地拉开壁橱的门，里边突然窜出一个疯狂的身影，野兽般一下子扑倒了还没缓过神儿来的女孩。杀人狂用一支破碎成锯齿状的酒瓶生生地从女孩的阴部插入到腹腔，掏出了她的内脏。之后，小妓女基蒂的家，威廉姆斯警官无眠长夜的消遣之所，他终于接到了那个“鸭声”神秘人挑衅的电话，疯子轻蔑地说自己再次作案，可无用的警察就像蠢猪一样。威廉姆斯陷入了极大的困惑当中，他不知道凶手为何对自己的行踪了如指掌？
次日清晨，简把她一晚的成果——录音带交给了自己的丈夫洛琪博士，以换取对于他们开放婚姻的支持。简来到紧挨着家的一间粗陋的小酒馆，她常到这里来，却遭到一对西班牙驻唱歌手的调戏和羞辱。本就情感备受困扰的简忍受不了两个下流的家伙，匆匆离开酒馆，驾车而去。
夜幕降临，费·梅约斯，一个穿着休闲的俏皮女孩独自坐在晚班地铁上，她刚刚躲避开了走出“成人影院”而无处发泄的恶汉骚扰，准备快些赶回家。地铁到站，她匆匆跑下车，穿过一个废弃的地铁站，来到一条寂静的小路上。黑暗中，亮光一闪，姑娘下意识地抵挡，刀子已经刺穿了她的腿，划开了手臂，四下里响起了鸭子般的狂笑声。她幸运地逃开了，在夜幕的掩护下，一瘸一拐地挣扎着穿过门廊爬进破旧的公寓里面，锁紧门，屏住呼吸仿佛能听见自己的心跳声和死神的脚步声。鲜血在不停地流出，费的意识逐渐含混不清。她似乎看到自己坐在漆黑的影院里看着卡通片，突然被一个英俊的男人用剃刀撕开了脖子……当费苏醒过来时，已经是翌日清晨，她安静地躺在医院病床上。她的物理学家男友彼得·班奇来探望她，这个高大英俊的男人正是费梦境中的杀人犯。威廉姆斯警官和戴维斯博士也闻讯赶到这里，因为费是“魔鬼”手下唯一的存活者，最终破案的希望。他们得到一个重要的线索，罪犯的右手短了两个手指。这将会成为未来法庭上辩驳的重要证据——所有的女孩都是被一个“左撇子”杀掉的。
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又是一个纽约的夜晚，简偶遇了一位右手残缺的神秘男人，两人一拍即合，相拥来到了家小旅馆中。男人拧开了收音机，将音乐放到很大，他将半裸的简紧紧地系在床上，一场SM大戏在简半推半就的朦胧意态中悄然上演……慢慢地，疲惫的男人睡去了，简独自一人坐在床上听着夜间频道的广播，主持人正在播报变态杀人狂的新闻，他们给罪犯取名“纽约开膛手”，并且向人们透露一个重要的线索——右手少了两根手指。此时，简下意识地注视着躺在身边的男人的右手，不禁倒吸一口凉气。她悄悄地解开绑在腿上的绳子，溜进了小旅馆的门厅，当她的手即将碰触到大门时，却被身后的一只手死死地抓住。威廉姆斯警官赶到时，简已经倒在血泊中，身边留下了一盘“性爱秀”的录音带和她自己SM过程的记录。从目击者的口中，威廉姆斯得知那个神秘人的身份。米奇·塞伦达，一个希腊移民，有着强奸和吸毒的历史。案犯渐渐浮出水面，威廉姆斯和其他警官加紧追查塞伦达。他们突击搜查了塞伦达的家，发现了许多“开膛手”的犯罪证据和大量色情书刊。威廉姆斯同时将简被杀害的消息通知给他的丈夫洛琪博士，一脸假道学的男人泪流满面地辩护开放婚姻让威廉姆斯嗤之以鼻。
戴维斯博士此时对米奇·塞伦达的杀手身份表示怀疑，他始终认为“纽约开膛手”应该是一个高智商的罪犯，而不是像塞伦达这样低IQ的鼠盗蟊贼。路过报刊亭，戴维斯买了一份同性恋成人杂志，他是一个公开的homosexuality支持者。然后他来到好朋友彼得和费甜蜜温馨的家中，在装修精良的大宅子中，向曾经的当事人询问了一些问题，一些细节引起了戴维斯更大的疑惑。夜晚，费在家中遭到了塞伦达的攻击，幸好彼得
及时赶到，罪犯被吓退在茫茫的夜色中。
几天之后，威廉姆斯再次接到了“纽约开膛手”的骚扰电话。他在电话里说，要为警官“创造一次无与伦比的杀戮”。威廉姆斯和助手们迅即追踪到罪犯通话的位置，想要阻止这一切。可他们赶到时却发现杀人狂是安装了一部对讲机来远程遥控电话亭，而此时，本人正端坐在基蒂的家中，一边野兽般地蹂躏女孩的身体，用剃刀一点点撕破基蒂的脸，一边戏弄着警察们的神经。气喘吁吁的威廉姆斯被耍得团团转，他几近崩溃的边缘。当基蒂的家门被推开时，冲天的血光和女孩被剁碎的尸体震惊了所有人，尤其是威廉警官，他无法面对心爱的人惨遭毒手却又无力回天。
很快，米奇·塞伦达的死讯又传来，他被人发现自缢而死，而且据巴里·琼斯博士判断至少已经死亡八天。塞伦达是“开膛手”的设想不再成立，因为基蒂是在四天前被杀害的，案件再次陷入僵局。威廉姆斯警官把这个消息告诉给戴维斯，戴维斯既兴奋又失望。他之前的判断被证明是对的，但“开膛手”再次遁逃在茫茫人海中。不过，两个人对罪犯的基本情况有了更进一步的确认：这是一位有着严重精神疾患的人，智商很高，对女性有着刻骨仇恨，而且，善于伪装、寻找替罪羊。最后，戴维斯突然讲出了自己对彼得和费的怀疑，威廉姆斯决定对他们实行监控。
彼得与前妻生有一个女儿，名叫苏茜，因为患有一种罕见的骨病而被截去左臂和右腿，现在正躺在医院中。在病房里，威廉姆斯注视着熟睡中的小姑娘陷入沉思当中，过往的很多情节在他的眼前浮现。彼得和费到底是不是凶手，如果不是，那凶手到底是谁呢？
现实主义泛出的“铬黄”之光
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《纽约开膛手》（以下简称“纽”）这部影片用野兽般暴力虐杀女性的直白镜头不断地冒犯着恐怖影片迷的道德底线，成为了历史上最具争议的“铬黄电影”（Giallo，一种源自意大利，盛行于70年代的B级电影，类似于美国的“剥削电影”，以恐怖、暴力和情色为主要内容）。10年前，卢西奥·福奇的《别动酷刑》（Non si sevizia un paperino，1972）曾经在欧美影坛引起不小的轰动，很多人对影片中令人目不暇接的“酷刑”感到生理严重不适。但这次，卢西奥用更加残暴淫邪的口吻为我们讲述了一个脱胎于经典传奇的变态故事。这部与《威尼斯血案》（Giallo a Venezia，1979）和《凶手在我们中间》（L' Assassino è ancora tra noi，1986）并称为“史上最经典的三大铬黄电影”，用切片扫描的方式细致入微地刻画出杀人狂屠戮女人时对于肉体深入骨髓的欲望。
首先，这部《纽》赋予了“情色恐怖片”新意，许多逼真纪实的描述方法直到今天仍被看作同类作品的翘楚。虽然很多人认为片中情节灵感来源于邪典大师威廉·鲁斯蒂格的《杀人狂魔》（Maniac，1980），但我认为《纽》要更有力、更丑陋、更肮脏，使一般观众不敢靠近。卢西奥似乎对令人极度不愉快的“铬黄主题”有着近乎迷恋的态度，所以本片也成为了他最好的恐怖作品之一。
影片诞生于卢西奥·福奇导演生涯第二个也是最后一个繁荣期，他为此倾注了大量的心血和时间。我们看到的不仅是生理不适的震撼镜头，还有许多闪烁着狡黠灵光的“黑色小幽默”。最典型的就是变态杀人狂犯罪时那一口模仿“唐老鸭”的怪嗓，充满了病态淫亵的恶趣味。这一环节，导演参考了自己先前的作品《别动酷刑》，那里边同样有一个喜欢嚎叫的“疯子”，嚎叫呻吟成了杀人狂发泄欲望和快感的外在表现。但是，这一回，导演做得更为彻底，更加深入人心，以至于许多观众在电影结束后走出影院，耳边仍不断徘徊着心颤的声音。
狰狞残暴的人性描写是最黑暗的内核。本来一部“铬黄电影”只以取悦大众为目的，但卢西奥偏要始终掌握着一种抗拒的态度。他以冷峻的哥特风貌作依托，引爆了无法遏制的愤怒和怨恨，呈现出一种慑人的绝望情绪，将深藏于阴森海洋之下的兽性人心描述得淋漓尽致。所有的美好在这个基调下也变得扭曲不自然，就好像那个美丽的小女孩苏茜，在我们对她穷尽美好想象之后，看到得却是残缺不全的四肢。这让我想起来当年观看阿贝尔·费拉拉的《四五口径女郎》（Ms .45，1981），熊熊的复仇烈焰炙烤着我的咽喉，我随时随地要提醒自己平缓呼吸，消解愤懑之气。
《纽》带有鲜明的个人创作特质和独树一帜的视觉标签。导演卢西奥惯常将观众推向一种无以复加的虐杀暴力世界中，这也是他的作品备受争议的原因所在。但是与大多数“铬黄电影”和“刑房电影”不同的是，卢西奥的作品既不俗艳也不虚浮，注重故事的铺排和情节的流畅紧凑，将许多传统B级片的低级趣味清除掉，消减了很多不良的社会负面影响，为“铬黄电影”正了名。这里不得不拿《纽》和另一位“铬黄”大师达里奥·阿真托的《黑影》（Tenebre，1982）作一下比较。两者都有着虐杀女性的相同主旨，都有着毫不隐讳的直白血腥画面，特写、直勾勾得令人心悸。大胆，放肆，甚至改变了“铬黄电影”的拍摄规则。但是，达里奥略显阴柔的做派使得影片总有点虚无的底气不足，这是你任凭多少女性的裸体或者血浆所不能掩盖的。因此，《纽》的略胜一筹就显得弥足珍贵了。
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不得不提一下卢西奥的“御用公主”意大利女演员丹妮埃拉·多莉娅。我们一再强调本片颇具争议性的暴力镜头比比皆是，但真正难以忘怀的则是臭名昭著的“丹妮埃拉死亡场面”（也就是片中的小妓女基蒂）。丹妮埃拉在卢西奥的作品中向来是被侮辱和被损害的对象，每次都会变着法儿地被导演残忍地“戕害”，每次都令人毛骨悚然，所以我们甚至心里极其“阴暗”地在观赏卢西奥的作品时静静地等待着她的出场和死亡，看看这次有没有更新鲜刺激的，仿佛春节晚会时观众期盼着求新求变的节目。1980年，丹妮埃拉在《僵尸城市》（Paura nella città dei morti viventi）被群尸撕咬的肚破肠流已经让人作呕，而这一次卢西奥把这种仪式化的死亡推向了极致。如同《生人回避》（Zombi 2，1979）里边漂亮女孩的眼球当着观众的面被木条一点点刺爆一样，卢西奥大师再次作出了更加精妙、复杂的设计，而丹妮埃拉也不辱使命，卖力演出。这一经典桥段，定会惊得屏幕前的你坐立不安。
影片看上去给人一种“黑色电影”的感觉，我觉得并不新奇，因为他的基础框架和人物设置就是按照这个路数去做得。尤其是后者，大多数角色的性格安排都不讨巧，也就是说，让人爱不起来，同情不起来。男主人公威廉姆斯警官甫一出场就透着傲慢、粗鲁和自大，活脱脱《丧尸还魂》（Non si deve profanare il sonno dei morti，1974）里侦探的翻版，而戴维斯博士则是超级倾慕智商的“自恋狂”，只有简小姐可以稍作同情。这样一群不受人待见的家伙麇集，典型的“黑色”范儿。
说了这么多，最终还要绕回到开始的话题。是什么击退了观者甚至卢西奥影迷欣赏《纽》的兴味？就是那一副不管不顾的真实暴力面孔。迥异于同一时期作品中多幻想隐意、卡通漫画味儿的特色，卢西奥自己回到70年代的老路上去，但走得格外坚决、彻底，充满勇气。谋杀凌虐女性并不是一味的猎奇和让人作呕，他甚至唤起了人们对于一个新名词“仇视女性症”（misogynistic）的特别关注。在此之后，许多同类作品都开始专注于现实主义的描写，摆脱掉可笑的孩子气的“白日梦”，《纽》无疑义地打响了引领风潮的“第一枪”。
“历史上最坏的英国人”
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1888年8月7日一具女尸被发现陈尸东区的白教堂，死者是中年妓女玛莎·塔布连（Martha Tabram），身中三十九刀，其中九刀划过咽喉。同年8月31日凌晨三点四十五分，另一位妓女玛莉·安·尼古拉斯（Mary Ann Nichols）被发现死在白教堂附近的屯货区（Bucks Row）里，时年43岁。她不但脸部被殴成瘀伤，部分门齿脱落，颈部还被割了两刀。但最残忍的是腹部被剖开，肠子被拖出来，女阴也遭利刃严重戳刺。由于该教堂附近甚少发生凶杀案，这两件案子和之前的几件杀人案件受到社会大众的注目，有些媒体甚至以“白教堂连续凶杀案”（the Whitechapel Murders）称之，认为是同一名凶手所为。这样绘声绘影的描述引起当地居民的恐慌，于是警方在此投入更多的便衣警探巡逻，当地居民也组织巡逻队维持治安。如此使人们相信此类案件将不会重演。
没想到8天后，也就是9月8日凌晨五点四十五分，一位居住在汉伯宁街（Hanbury Street）29号的老车夫于其廉价出租公寓的后方篱笆里发现一具女尸，死者是47岁的妓女安妮·查普曼（Annie Chapman）。她与前位死者同样被割开喉咙，并惨遭剖腹，肠子被甩到她的右肩上，部分子宫和腹部的肉被凶手割走。其颈部有明显的勒痕，据说死前曾呼救，但未引起注意。由于这是凶手第一次在住宅附近犯案，时间还是接近清晨的5点以前，却未发出任何引人注意的声响，此案成为日后人称开膛手的凶手所犯下最著名的案件。
9月27日，中央新闻社（Central News Agency）收到一封用红墨水书写，并盖有指纹的信，署名“开膛手杰克”（Jack the Ripper）。信中以戏谑的态度表明自己就是杀死妓女的凶手，并声称被逮捕前还会继续杀害更多妓女。由于这封信以“亲爱的老板”（Dear Boss）起头，日后便以此称呼凶手寄发的第一封信。
9月30日凌晨一点，一名马车夫于住家附近发现伊丽莎白·史泰德（Elizabeth Stride）的尸体。不同于前两位牺牲者，这位44岁的瑞典裔妓女虽被割喉，但未遭剖腹，而是死于左颈部动脉失血过多。由于犯罪手法不同，有人怀疑此案的凶手与前两起开肠剖腹的凶案并无直接关系。就在大批警力赶到伊丽莎白·史泰德陈尸处时，凌晨一点四十五分左右，46岁的妓女凯萨琳·艾道斯（Catherine Eddowes）被发现横尸在主教广场（Mitre Square）上。除了同样被割喉剖腹，肠子甩到右胸外，她还被夺去部分子宫和肾脏。由于巡逻的警员声称一点半时这里并无异状，因而研判死者是在一点半至一点四十五分之间被杀害，并被剖开腹部。凶手行凶手法之利落，让多数人认为他可能是专业的外科医生。
凌晨三点，一位搜寻可疑嫌犯的警员在高斯顿街（Goulston Street）附近发现件沾满血的衣物，经过鉴定是凯萨琳·艾道斯身穿围裙的一部分。而在衣物掉落的附近高墙上，发现疑似凶手用粉笔写下的一行文字：“犹太人不是甘于被怨恨的民族！”（"The Juwes are not The men That Will be Blamed for nothing"）但另有刑警记得是"The Juwes are The men That Will not be Blamed for nothing"。之后警察督察长汤玛斯·阿诺德（Thomas Arnold ）到现场巡视并观看这句留言，因担心该墙上涂鸦天亮后被路人看到，反而激起反犹太主义者的情绪，当场下令擦去。
隔天，也就是10月1日，中央新闻社又收到一封明信片，内文同样以红墨水写成。信里，写信者自称是“调皮的杰克”（saucy Jacky），并提到他打算“隔天再干两件事”——一般认为就是9月30日凌晨伊丽莎白·史泰德和凯萨琳·艾道斯这两起命案。另外，写信者提到打算割下死者的耳朵寄给警方，这与凯萨琳·艾道斯遗体外耳损毁的情形类似。最后，写信者同样留下“开膛手杰克”的属名。而日后便以写信者自称的“调皮的杰克”（"Saucy Jacky"）称呼该信件。
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10月15日，一封寄给白教堂一带的居民自发组成的白教堂警戒委员会（Whitechapel Vigilance Committee）信再度引起大家的注意。信里附半颗肾脏，并以黑色墨水书写。写信者声称“来自地狱”，并说这颗肾脏取自“某个女人”（一般认为就是凯萨琳·艾道斯）身上，其中半颗被他煎熟吃掉。不同于前面两封信，这封信没有任何署名，日后人们便以开头的“来自地狱”（"From Hell"）为此信命名。比起前两封信，一般认为此信由凶手亲自书写的可能性最大。
11月9日一位多塞街（Dorset Street）上的房东托他助手到玛莉·珍·凯莉（Mary Jane Kelly）的房间收六个星期未缴的房租，却从窗口发现这位25岁的年轻妓女惨死在床上：她全身赤裸，颈部有勒痕，胸部和腹部被剖开，脸部的耳鼻和乳房也被割掉，据信被凶手拿到旁边的壁炉烤熟吃掉（但有人认为是被凶手割下带走）。一位邻居宣称昨晚，即11月8日晚上八点半时仍看到凯莉活著（不过她对凯莉的长相描述不完全正确），另外有邻居声称当天凌晨四点左右有听到一声凄惨的女性尖叫声。但可以确定的是，尸体发现的前一天晚上10点，凯莉曾出现在酒吧里。
玛莉·珍·凯莉命案后，开膛手杰克似乎销声匿迹。伦敦未再出现类似的命案手法，媒体对命案的兴趣也逐渐褪去。但警方动员大批人力却迟迟无法侦破案件，饱受包括维多利亚女王在内的英国各界人士批评，进而导致警界高层的异动。1892年，警方宣布停止侦办白教堂连续凶杀案。
开膛手杰克（Jack The Ripper）是1888年8月7日到11月9日间，于伦敦东区的白教堂（Whitechapel）一带以残忍手法连续杀害至少五名妓女的凶手代称。犯案期间，凶手多次写信至相部门挑衅，却始终未落入法网。其大胆的犯案手法，又经媒体一再渲染而引起当时英国社会的恐慌。至今他依然是欧美文化中最恶名昭彰的杀手之一。
虽然犯案期间距今已达百年之久，研究该案的书籍与相关研究也日渐增多。但因缺乏证据，凶手是谁却是各说其词、毫无交集，因而使案情更加扑朔迷离。可是开膛手杰克的身影却透过媒体、摇滚乐、玩具等物品不断出现在今日的大众文化之中。许多音乐创作者如骷髅（Macabre）、罗伦·柯克（Roland Kirk）、莫里西（Morrissey）、尼克凯夫与坏种子（Nick Cave and the Bad Seeds）、LL酷杰（LL Cool J）、白条
纹（The White Stripes）、犹太祭司（Judas Priest）、镰刀收割者（Grim Reaper）、神鹰牧神（Falconer）、我的另类罗曼史（My Chemical Romance）、冰冻大地（Iced Earth）、嚎叫的上帝萨奇（Screaming Lord Sutch）都曾在专辑中提到或引用开膛手杰克作为歌名。芝加哥发迹的流行乐团Spitalfield会取这个团名是因为团员认为在描述一个开膛手杰克出没的村庄，但实际上这不是一个村落而是伦敦东区一个地段。而许多公司，如麦法兰玩具（McFarlane Toys）也生产开膛手杰克的人形偶或玩具，有时甚至引起抗议。像被连环杀手罗伯特·平克顿杀害的死者家属就反对温哥华的维京超级店贩售开膛手娃娃。
再来说说影视作品。由于开膛手的题材充满了多人眼球的血腥暴力和神秘悬疑，因此成为了全世界电影工作者多年来乐此不疲的素材挖掘对象。围绕杰克本人以及他的效仿者的作品层出不穷，题材也是多种多样。比较知名的有德国电影大师乔治·派勃斯特的经典名片《潘多拉的盒子》（Die Büchse der Pandora，1929），利奥·比林斯基和保罗·莱尼执导的《蜡人馆》（Das Wachsfigurenkabinett，1924），美国导演尼古拉斯·梅耶尔的科幻片《两世奇人》（Time After Time，1979），鲍勃·克拉克执导的悬疑片《午夜追杀》（Murder by Decree，1979），根据唐纳德·福特畅销作品改编、英国著名导演詹姆斯·希尔的《迷雾》（A Study in Terror ，1965），西班牙“邪典大师”、“色老头儿”赫苏斯·弗朗格的情色版《开膛手杰克》（Jack the Ripper，1976），而最为中国观众所熟知的则是大帅哥强尼·德普主演，休斯兄弟执导的《来自地狱》（From Hell，2001注：片名就是取自开膛手杰克最后一封信）。甚至是像《名侦探科南》这样的日本动画片，同样将杰克作为大反派搬上银幕。
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写在后面：
2007年，英国著名的影视出版商“无耻”（Shameless Films）终于为《纽约开膛手》发布了一款迄今为止最足本的DVD光碟。虽然相比卢西奥的原作品还是少了19秒钟，但这足以使得所有恐怖片爱好者弹冠相庆了。在此之前，《纽》被发行商和电检官删删减减，几乎没有完整的和观众见过面。而英国首席检察官詹姆斯·菲尔曼曾经说过，只要我活着一天，就不能让这肮脏下流的东西“玷污”世人。因此，《纽》虽是意大利导演卢西奥·福奇最骄傲的作品，也是他心中永远的痛。时至今日，斯人已逝，我们也有幸得见本片全貌。2002年，英国的Vipco公司破例愿为《纽》发行录影带版本，前提是要删去22秒钟剃刀杀人的场面。这已经是历史上最全面的公布《纽》的版本，但仍未有DVD制作商愿意出钱出力来为足本清晰的《纽》冒风险。不过，好在五年之后，卢西奥终于可以在天堂展开笑容。他的多部作品被“无耻”公司打包发行，很多都是首次进行广泛宣传，也为影迷更深入的了解卢西奥·福奇提供了极佳的途径。
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http://xgb.ccnu.edu.cn/upfile/2007323131921341.mp3 凶杀案的题材
真实就更吓人 01～～ 看看什么意思！ 貌似都是很恐怖的电影啊~~
真实的现场，会把人吓坏滴~~39～～ 06～～ 恐怖的一定很刺激。。。 似乎很有名的一个系列 不错 不错 经典恐怖片啊,看过来自地狱的开膛手杰克,但还没看过NY的开膛手杰克,要试试 谢谢楼主分享