[动画介绍][风之谷][Valley of the wind]

天堂来客

敌国的争斗，漫长的旅程，心与身的奋争和疲倦，以及在艰难困苦中显现的闪光的理想和意念……自从荷马伟大的“依利亚特”与“奥德赛”以来，史诗所反映的都是这样英雄的旅程吧。所以呢，一旦下定决心，义无返顾的和主角一起踏上这样的征途，也就必然准备好经历艰苦旅程的疲累，直面人生百态的炎凉，以至于承担创世与救世的种种责任了。

　　历时12年，长达 7卷的漫画巨著《风之谷》，不但是一部浩大深刻而沈重的英雄史诗，而且是深入宫崎先生的内心世界的唯一捷径哦。可以说，纵然看全了宫崎亲自监督的六部影片，甚至再加上从65年的《太阳王子》以来宫崎所参与的所有动画，对于宫崎这个人，对于一向被作为“环保主义”，“人文精神”化身的这位教主，为什么会最后拍出《魔法公主》这样的影片，仍然可能一无所知。所以，要了解自动画《风之谷》以来成名的这位奇才，要明白为什么“活下去”的主题会如此一再的出现在宫崎的作品中，必须把漫画的《风之谷》详细的看一遍。虽然等到看完以后，也许会觉得浑身酸累，什么也不想做，什么也不想想呢。

　　背景是设在了文明毁灭后的一千年，居住在风之谷的少女娜乌西卡独自一人漫游在禁忌的腐海森林，邂逅宿命中的王虫，从而开始了横跨整个腐海森林，探究远古，自然以及人类本身的艰难历程。在充满着神话科幻色彩的时空中，面临着土鬼和多鲁美奇亚两大帝国的浩大战争，担负着守护族人和家园的重任，娜乌西卡横跨世界与生死的追寻最终将到达如何的终点？传说中毁灭了世界和文明的“七日之火”是什么？被封印和禁忌的知识是什么？巨大的腐海森林，以及庄严的王虫，又担负着如何秘密的使命？如果一切都是命定的，那么人类生命的意义到底又体现在哪里？伴随着娜乌西卡由风之谷跨越腐海到土鬼帝国的漫漫旅程，一切的答案将会在迷雾中逐步显现，而克服了心之黑暗的娜乌西卡也终于认识到生命的庄严美丽。带领着巨神兵去摧毁操纵世界的“神”（太古的生化电脑）的娜乌西卡呐喊著：“生命是在黑暗中闪烁的光”，正因为如此，纵然活著是一件艰苦的事，也一定要“活下去”！这大概也是宫崎骏本人在如同末世纪般的黑暗中唯一的期待吧。

　　《风之谷》的基本设定错综复杂，作者自创的未来时空，是包含着巨大的以菌类为主的腐海森林、守护腐海的王虫、以及弃火而居的森林人等在内的奇特的世界，其中“森林人”这个概念，大概是作者足以自傲的创举。自从远古传说中的英雄普罗米修司不畏神威盗火给予人类以来，“火”一直是作为人类独一无二的东西而成为文明的重要标志。反其道而行的宫崎，却提出，在人类已经严重的污染了世界中，当散发着毒气的腐海森林日益侵袭着人类的居所时，人类将要面临着的是另外的进化。而放弃火，与自然和谐共生，则是这样进化的起点。当人们竭力与腐海作生存的资源争夺时，有人就已经了解，王虫与腐海都是世界为了净化被人类污染的大地所出现的，因而放弃用火，与腐海和谐共生，成为深入腐海生存的森林人。这种尊崇自然的思想，大概我们是可以深刻的体会到的吧。

　　提到漫画的《风之谷》，不得不提的是宫崎动画圆熟期的代表作品动画《风之谷》。虽然是一部相当感性动人的影片，但明显的商业卖点和最后的宗教情结，使得动画《风之谷》的辉煌蒙上了一层暗影。幸运的是，漫画《风之谷》是一部完全不同的作品，不但架构的庞大，人物的众多是动画无法比拟的，从画风上亦完全不是动画设置中的清新靓丽。在铅笔素描般朴素简练的画风中体现的，不是浪漫的美感，而是时代的沉重。每个物品，每件服饰，看起来都像历史的刻画；每个人物，每幅背景，都仿佛在时空中切实的存在着并经历着重重的苦难。动画中娜乌西卡轻盈飘逸如同白鸟的滑翔机，在漫画中消失了那种如同透明的羽翼，而成为更加切实的御风使者的利器。宫崎擅长的广阔背景在漫画中得到了充分的体现，战争中千军万马下的惨烈描写是别人难以望其项背的。现在仍能回想起乘风而来的娜乌西卡，掠过下方仰头注视的万千民众，在黑暗的时代中为饥寒流离的民族带来的希望之光的画面。不惜以16开本横两幅的画面所展现的这一镜头中，大概寄托着宫崎本人对于未来的所有期待吧。这样横越两叶的分格，其实在大头美女的少女漫画中看到的很多了，但是宫崎的漫画，一般是比其他漫画多了一到二层的分格的。因为气氛的凝聚与庞大剧情的思考，需要读者以相对缓慢的速度来仔细的阅读。只有在这象征着创世之光的时刻，宫崎才挥洒巨墨，不惜工笔的描述吧。

　　漫画《风之谷》的人物众多，但是在宫崎出色的刻画下，每个角色都形象鲜明，有血有肉的活在那个特殊的世界中。作为主角，寄托了宫崎所有最美好期待的娜乌西卡是不用说了，宫崎在这个角色的身上，融入荷马史诗中美丽坚强的异国少女和日本传说中任性随风的爱虫公主的特质，使得这位被称为白鸟使者，黄金草原上的青衣圣者的少女，不但拥有善良勇敢的肯承担，愿牺牲的美好品质，更加拥有对森林，王虫和人类的热爱，最后纵然面对上古人类的阴谋，得知包括腐海，王虫，森林人，乃至深信不疑的人类，都只是预定好的程式的时候，仍然能够克服“虚空”的侵袭，坚信就算未来浑沌不明，生命自然会找到出路。其他的角色亦有出色的刻画，如库夏娜身受下属爱戴的领袖魅力，察鲁卡身出土鬼的救民热诚，克罗托瓦乱世处身的权谋……在恢弘尚远的史诗气氛中，伴随着土鬼神圣帝国的黑暗过去和多鲁美奇亚的家族斗争的逐渐显示的，不但是人类千年中持续不断的苦难，更是每个生活在艰难乱世的人，所切实面对的世界和内心。

　　娜乌西卡横跨生命的探求之旅，对自然和人类意义的哲学探讨，不但在宏大的篇章中是占据中心的位置，更加显现了宫崎本人12年来的思想历程。在宫崎的眼里，人类的“环保”根本不是一个有效的观念。从放火烧林的原始农耕及逐水草而居的游牧，人类一直在破坏自然；而现代都市人所力图保护的，所谓“和谐敬天”的田园风光，已非原始的自然。所以，环保这个观念是否成立，本身便是一个疑问。不论人类如何与自然相处，当人类一旦出现时就已经会改变了自然了。正因为如此，《风之谷》的最后揭露出，一直被认为是“尊贵庄严的生命”的王虫，以及为了净化自然而产生的腐海森林，竟是太古的人类用生命科技所造成的计画之一，根本就是人工的！！而现存的人类，亦是曾经被改造的种族，一旦离开了“毒”，一旦世界恢复到了纯净，便会消亡。先前认为自然神圣不可侵犯的立场自此简直如雪崩般烟消云散，而无数为宫崎所创造的王虫，黏菌所感动的信徒，这时的心情更是坠入深渊。虽然到了最后，娜乌西卡（或者说宫崎）仍是理想的认为，不论世界的结局是如何，只要生命能在这世界中努力活著，必然能展现生命无限的力量，所以一定要“活下去”，但是未来到底会如何，确实只是一个渺茫的未知。理解到了这样的一点，才能理解宫崎所宣扬的“环保主义”，为何到后来几乎走到了“虚无主义”的深渊，而无法解读的宫崎形象，才可能显得清晰。

　　面临着一个亘古的难题，纵然是可以带领着巨神兵进行摧毁神的战斗的娜乌西卡，也是没有办法解读的吧。所以，所能说的，所能做的，亦只有“一定要活下去”。

　　但是，活下去，这本身就是最重要的事情了。因为，在如同末世纪一般的黑暗中，只有生命，是黑暗中闪烁的光。因为，在创世纪的最初，神所说的第一句话，便是： 要有光！

　　于是，便有了光……  


史诗级作品
　　无庸置疑的，这是一部浩大深刻而沉重的英雄史诗，看完后觉得似乎与剧中人物一样，有着经历了艰苦旅程的疲累，一种满足的疲累。这部作品内容架构庞大，人物出场众多，充满神话与科幻色彩的背景，包含人类两大势力的大战争，主角横跨世界的生命追寻，人与自然斗争的哲学探讨，都衬托出这史诗般的壮美风格。剧中女主角娜乌西卡参与人类战争，由风之谷跨越腐海到土鬼帝国的历程，在架构上类似荷马的大战诗《依利亚特》与《奥德赛》长途冒险旅程的结合，而在人对自然的救赎，和女主角如同救世主般的魅力，则让人联想到圣经神话的风格。由于风之谷的基本设定复杂，有许多作者自创的背景名词，如腐海、王虫、森林人等，架构了这一奇特的世界观，不要说与现实的故事相比，连风格都迥异于一般科幻的设定，这也造成阻碍读者或观众去理解这部作品的原因。所以与宫崎骏其它广为人知的作品风格不同，本作可算是他的异数。

改编自漫画的电影
　　许多人认识宫崎骏都由电影《龙猫》、《天空之城》、《风之谷》等片子开始，在片中他常用的一贯主题如环保、理想、飞行等，都使人以为宫崎骏的风格就是与这些脱不了关系，当然也是适合阖家大小观赏的国民动画家。但这部宫崎骏花了十二年时光创作，呈现整个思想的漫画大作《风之谷》却非如此，反而是一部相当阴沉诲暗的作品。尤其在战争血腥的刻画，人类苦难的描写都与他在电影中给人的印象是完全相异。不过由于漫画风之谷的舞台相当沉重低调，使后来制作的电影风之谷或多或少也有受此影响，同样有着较阴沉的风格。虽然如此，电影风之谷是与漫画风之谷完全不同的两个作品，除了舞台的背景的类似外，电影只是把漫画前一本多的部份加以改编，以符合观众的接受度与电影长度的要求，当然在内容的哲理阐述上，电影就远逊于漫画原作了。

娜乌西卡的来历
　　根据宫崎骏的表示，女主角娜乌西卡的名字来源是《奥德赛》中，去拯救经过艰辛旅程的奥德修斯的少女，派阿基亚国的公主娜乌西卡。在《奥德赛》中是由奥德修斯向娜乌西卡以回忆方式叙述他的冒险历程。而后娜乌西卡虽然与奥德修斯分开了，却仍以女性吟游诗人的身份到处述说着奥德修斯的英雄故事。另外宫崎骏也提到日本另一个有与众不同的气质与爱心，热爱自然生命的“爱虫公主”故事，这也是风之谷的娜乌西卡角色性格的来源之一。在风之谷中的角色冲突中，是在探讨人与自然的问题，于是宫崎骏赋予了女主角有着奥德赛中娜乌西卡的浪漫与勇气，还有爱虫公主的气质与爱心，更给了她可到处翱翔的翅膀──如同白鸟的喷射滑翔翼，而这样的人若身处于浑沌黑暗的艰困世界中，将会激荡出何种不同的命运，这也是这部作品主角会如此的令人印象深刻的原因。

精采倍至的角色塑造
　　以角色来看，漫画风之谷的角色庞多不易处理，但也由于是漫画媒体，宫崎骏能以较长的篇幅来铺陈描述，也比较随心所欲，使每个人的都有血有肉的活在那个世界中互相冲突。在漫画版中，对于库夏娜身受下属爱戴的领袖魅力，有着坚毅不受困难击倒的力量，这在电影中都是无法看到的。其他如察鲁卡身出土鬼的救民热诚，克罗托瓦乱世处身的权谋，尤巴舍己为人的侠客精神，许多配角都有不凡的表现，在某种层面上也都可以称为英雄，这也是长篇史诗级的作品才能完整呈现。另外对土鬼神圣帝国的黑暗过去，多鲁美奇亚的家族斗争，后期土鬼神圣帝国疯狂的偏执仇恨，或许极为煽情，但在这庞大凝重的气氛下，没有这些情节也难以去冲突这持续不断的苦难。漫画版风之谷后期几乎可说是以愈看愈艰苦的心情在度过的。

画风呼应着剧情风格
　　由画面上的形式来探讨。这部漫画的形式不采用一般日本漫画的沾水笔笔法，而用针笔素描的笔法来绘制，产生了一种如铅笔般朴素但是有浪漫风格化的特点，每个物品服饰看起来就像是有相当久远历史的刻画。在漫画的分格节奏上，更与一般看的漫画还多了一到二层的分格，使阅读的速度缓慢了下来，有助于气氛的凝聚与庞大剧情的思考，这都正呼应了剧本庞大的史诗风格。当然宫崎骏本行就是画动画，对于分镜动作的转换都更是他的拿手，尤其他擅长的广阔背景，还有战争中千军万马下的原始惨烈描写都是在其他漫画中难以看到的。

心灵上的进化
　　在漫画中包含主角在内，都不时可见以心灵通话感应的超能力画面出现，尤其遇到中后期更是明显。尤其在第二集娜乌西卡开始以心灵感应通知王虫群，成为降临金色草原的青衣圣者后，一直都以心灵感应来与森林、王虫沟通，也指出在心灵层次的互相了解才是解决争端的方式。尤其后段出现了森林人瑟尔姆，这位在全篇中唯一能匹配上娜乌西卡的男人，在后期一直以心灵上的接触在帮助娜乌西卡，也正呼应以心灵进化的意旨。

　　宫崎骏在最后所揭露上古人类操纵世界的计画，让一些科幻迷联想到艾西摩夫的「基地」系列。同样在世界陷入黑暗的时代时，有一群科学家为了让世界能早日复苏，而建造一个能掌控复苏计画的中枢，在基地系列里是第二基地，而风之谷中是土鬼帝国的陵墓。无独有偶的，在基地系列中，最后的世界争夺都以心灵能力来成为决定的力量，而风之谷中不时可见以心灵感应来了解传达讯息。

与世界和谐的新进化观
　　在风之谷的世界中，有「森林人」这个新概念可说是创举。自从神话中普罗米修司盗火给予人类，人类以火为工具，在产业技术上是为一次新的进化。以往文明的演进都是以石器到青铜器，由农业到工业，人类不断发展技术，以利用更多大地的资源为进步方向。欧美科幻故事也都以人类进化终究会脱离肉体达到纯粹心灵的世界，这与西方传统哲学以纯粹理型为主的柏拉图思想有关。但是在此宫崎骏却反其道而行，当人类得到火完成了新的大进化后，若能放弃火与自然和谐共生则是再一次的进化。而「森林人」就是在这概念下发展出来。王虫与腐海生态是世界为了净化大地被人类污染的资源所出现的，森林人就是放弃了使用火，与腐海自然和谐共生的人。当人们竭力与腐海作生存的资源争夺时，就有人已经了解这奥秘，成为深入腐海生存的森林人一族。而青衣者则是指出这个道理的指引者：「适应这个世界，迈入新的进化，这并非肉体的改变，而是在心灵上、思考方式上、行为模式上彻底的扬弃旧有的自大心态，这才算是真正的进化（不是嘴上说说而已），无法进化者只有遭受自然灭亡的一途」。在漫画中后段也渐渐凸显王虫与森林人，因了解这个奥秘的尊贵，才是真正进化的神圣种族。这种尊崇自然的东方思想，可算是对西方纯粹理性的反动，并与日本神道教敬拜森林的思想有关。娜乌西卡与巨神兵最后竟是去灭神残酷而混沌的结局。

　　但是宫崎骏的思考并没有就此打住，最可怕的地方，就是他在最后部份竟开始自揭疮疤，反过来质疑推翻原有的立场。他认为之前把进化与不进化分开的途径，本身就陷入了二元对立的陷阱。把人类由自然中分开来的思考是有漏洞的，因为人类本身就是自然的一部份，不论人类如何与自然相处，当人类一旦出现时就已经会改变了自然。于是他最后才揭露出来：「自然要净化大地的腐海生态，原来竟是太古的人类用生命科技所造成的计画之一，是人工的，并非自然的，所谓净化大地的腐海，不过是人类的工具罢了」。而先前认为自然神圣不可侵犯的立场自此完全崩盘。若是一直深入下去很可能会造成完全虚无的结论，但是宫崎骏思想就算再灰暗，他仍然是抱有理想主义的人，他并没有陷入这虚无中，如同娜乌西卡在后期内心的历程中仍不断与自身的黑暗虚无搏斗。不论世界的结局是如何，只要生命能在这世界中努力活着，必然能展现生命无限的力量，人类就算能操纵生命，却无法了解所谓的「生命之道」，就算能制造表面物质的身躯，而生命不可预测不能限制的力量是无法掌握的，对于王虫与森林人的心灵层次进化更是超出原有的想像。在结尾娜乌西卡带着巨神兵去毁灭操纵世界的「神」，也就是太古的生化电脑，并且呐喊着：「生命是在黑暗中闪烁的光」，也点出虽然活着是一件艰苦的事，但生命的意义就是要突破这困厄，就算未来会因此而更加的浑沌不明，却也相信生命自然会找到出路的，这也是宫崎骏在这末世纪黑暗所期待的最后希望。

　　本作是宫崎骏这十几年的思想演变轨迹，由对自然的尊敬到人与自然相处的定位都有透彻分析，最后虽给了我们一个模糊而不确定的结尾，但每个人物挣扎的历程，却已深深留在读者心中.

[ Last edited by mmln830 on 2005-8-10 at 23:20 ]