[作者资料][高永][GAO YONG]

yahamata · 发表于 2005-8-20 16:39:12

本名：高永
生日：1966年7月3日
星座：巨蟹座
出生地：台中县大甲镇人
学历：政大法律系毕业
第一部作品：《魔法战争》
最深刻的一件事：《梵天变》发行日文版
喜欢的漫画家：荻尾望都、安彦良和、池上辽一

获奖记录：
1981年2月　小咪漫画第三届漫画新人奖，第三名作品：《罪与罚》
1982年2月小咪漫画第四届漫画新人奖，第二名作品：《向西》
7月小咪漫画第五届漫画新人奖，第一名作品：《声声慢》

履历：
1986年7月　高永考进政治大学法律系，
1987/2短篇作品《焚梦》发表于欢乐漫画半月刊。
1989/5在政大举办首次个人画展。
同年，　短篇作品《导师，请等一下!》、《水瓶座的心事》、《魔法战争》发表于汉堡漫画。同年8月《悲伤茱丽叶》、《我终于失去了你》、《我是不是你最疼爱的人》、《一生能有几次选择》四篇短篇作品，发表于周末漫画
1992年1月《星座刑事》－<双子星的危险童话>连载于公主快报双月刊
1993年4月，第一本小说《寻梦之翼》问世，晨星出版社发行。《梵天变》韩国COLOR连载
1994年，《梵天变》日文版发表于株式会社MOVIC
同年7月，《恋爱的季节》发行，大然出版社发行日文版《荒原的蜜雪儿》
1995年4月，《霍夫林漫画占星讲座--恋爱篇》发行
5月，第二本小说集《让我心疼的女子》发行，晨星出版社发行
11月《1996梦寐以求》月历发行，大然出版社出版
1996年7月《男生禁止步》发行，大然出版社发行
同年8月《塔罗牌---高永的爱情魔法书》发行，大然出版社
1997年1月，《原罪》画册发行，大然出版社
1998年11月高永转往长鸿出版社，继续连载《星座刑事》
1999年2月《星座刑事8》发行，长鸿出版社发行
同年4月，《星座刑事1》新版发行，长鸿出版社发行

作品名录：

《梵天变1－3》
《星座刑事1－9 》
《寻梦之翼(短篇小说集)》
《让我心疼的女子》
《恋爱的季节1－3(完)》
《霍夫林漫画占星讲座--浪漫篇,恋爱篇》
《璎珞天色》
《男生禁止步(全)》
《真情黛安娜》
《原罪彩色画集》
《高永的爱情魔法书--塔罗牌》
《激情塔罗》
2000年月历绮丽漫画上网包

作者照片：

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對高永的訪談

沉默的繁華 ;10年創作里程與展望

對於高永的初次印象,是在『週末雜誌』時期,『梵天變』剛開始連載的的那段日子,炫?的畫風及幽遠的古時代背景很快也很自然的吸引住了我的目光;他的作品中總含著?夂竦娜宋纳?藉著角色的口中,他總是對著表面浮華的人生發出一連串的質疑與悲憫;在國內如此的創作環境下,這樣的創作態度是辛苦的.也是難得的.

正式踏入漫畫圈已經10年的他,在各家雜誌社中一站站的游走創作,發表了許多作品,也奠定了他在少女漫畫界的地位,這樣的成就是不簡單的;然而,這10年的軌跡對於他產生了什麼意義呢?以一位男性的角度,創作一部少女漫畫作品,他又是如何切入與?#123;整呢?面對不景氣的現在 ,他又有什麼看法 ?
看看下面的報導,相信你會得到不一樣的高永

10年漫畫生涯的回顧與感想

『踏入漫畫界10年,這些年畫了很多東西,風格都差蠻多的,在這過程中累積了不少經驗,所以導致我的風格走向了一些思考後刻意的轉變,以我的感想而言,以一個男性的角度去描寫少女是很困難的,有一個性別的界限必須跨越,不小心注意便會產生死角.』

『其?我的作品仍是以男性為中心點作出發的，有許多屬於少女間複雜微妙的心理感受，我就覺得很難描寫，比方說青春期的少女其?包含著性的慾望，所以會產生像追求，?勰交蚱渌?娏业男睦砀惺埽@部分的描寫對少女是?缀苤匾某煞郑@方面的例子好比是像『流星花園』，所以反映出的作品背景不一定會像真?生活，但心態絕對是青春期女性內心的想法，所以它的深刻觸動了少女讀者。』

『那有人會說同樣描述少年男女間微妙戀情的『I`S』又如何?其?像『I`S』描繪的其?是男性心中的完美、美好的女性形象，是以少年的心態為第一出發點，不能說不好，只是未必符合少女漫畫讀者的要求，也不能說貼近少女讀者自身的生活，因為真?的女性生活其?是同你和我身邊一般人般的生活，同樣有身邊少女間會有的行為及疑問，如果不能體認這種細微，及她們心中的想望，便很難創造出動人深刻的少女漫畫作品，在這方面我在之前嘗試以女性的心思切入創作時常必須轉好幾個??揣摩少女的心理，但常還不一定能達到自己?M意的程度，所以我在往後的創作方向，我想我會?#123;整選擇更忠於自己以較本身男性的角度出發經營自己的作品，這樣對我?碚f是和以往的自己和看慣之前風格的讀者作挑戰與嘗試，會產生什麼結果，我也無法預知，但對我創作時我想會更快樂些吧。』

自己以往作品女性角色的描寫經驗

『就我之前創造的女性角色?碚f，有些很好描寫，有些就很難經營，我以三部自己的作品?碚f，比方像『荒野的新娘』中女主角她野性的成分，我覺得就很好投入，因為『野性』是男女都可以體會描述的部分，這部作品的屬性也不太像我其他的作品，它其?可以說是我第一部畫『純粹』的少女漫畫，沒有政治、沒有人性醜陋的鬥爭，只是很單純的講『談戀?邸贿@件事的的漫畫，在我的作品中是很少見的。』

『而像『星座刑事』這部講述人性的漫畫中的巫晴我就覺得營造的不夠深入，在故事中的巫晴是一般，心中逆?眄樖軅鹘y中國的少女性格，不過不一定是對的，因為在當時的封建的環境下，受到新舊文化的衝擊，在傳統的束縛下那時期的少女心態其?應該是?暸さ模欠N想做的事而不敢去做、不知道該不該做的心，那才真?。』

『至於『真情戴安娜』又不同其它自己創造角色的作品，它牽涉到真?的現?人物，基本上我是把它定義成『少婦漫畫』，只是我以少女漫畫的角度切入描寫，因為有許多資料可以參考，在角色遇到事件時個性的揣測拿捏，就比較好掌握，由於必須在3冊內完結，所以在取捨表演時，就不能夠太深入描述主角的個性、

背景，只能取重點,因此我選擇?恼娴摹簶藴市汀毁x予女主角的個性，這部作品基本上的定位，我是當成如同之前的短篇作品是一種小品，讓我有機會?韲L試練習去畫一些情緒表演，一些場面。』

個人的代表作
『我想目前還沒有吧，如果勉?娬f有的話，目前經營的『星座刑事』可以說是吧。』

作品中,最想接續創作的題材
『最想接續創作的題材應該是『梵天變』，不過如果可能的話,希望能在人物角色不變的情形下，重新?釋表演、情緒及場面.經過多年的沉??多少產生了一些想法,不過近年?碜x者閱讀的雜誌種?越?碓诫s，符合我心中預計的期望，但是雜誌的閱讀年齡層越?碓降停瑓s不合我的預估的期望，在這樣的情形下，題材的方向就會受到限制，如果照自己的想法將創作連載上去，讀者會有什麼反應，我也不能預知，我只能朝自己的想法盡力而為。』

在往後的創作中,自認有哪些部分必須再加??
『我想學無止境，演技、分鏡、畫技、劇情都還不到自己?M意的地步，都需要努力，尤其是在劇情方面，國內創作普遍偏弱，畢竟在創作環境下，我們不像日本創作體系下擁有背後的智囊團支撐著，相對於它們的創造，反之我們長久之中都是處在一種『消耗』的狀態，消耗創意、消耗精力，是不公平也是很辛苦的。

在國內環境尚未改善前，這情況很難避免.針對這情形，為了避免過度的消耗，我目前的做法是和作家?#123;蘭真合作，由她負責劇情的進度與掌握，我則專心於場面、情緒及人物的表演，互取優點，如果品質會因為稿量導致品質受到影響，我會將稿量降低維持品質。』
面對海外讀者時創作的感覺

『當時『荒野的新娘』是在日本連載，面對海外的讀者我覺得是在心態上會有所影響，在台灣能畫上10年以上的作家可以說具有一定的火侯，台灣讀者的對他們的接受度及熟悉度大都會在一個水平以上，然而當作家被放在別的國家時，那定位就不一樣了，在日本的話，面對的是國際間一流的作家，讀者用同樣的標準看待作品，如果作品本身不夠好，優劣是很明顯的。也因為如此，更加提醒了自己對自己的要求要更嚴格，才能面對國際的讀者。』

對於製作周邊商品的想法

『理論上作品要很好周邊才會動的好，在台灣，作家本身也必須夠?姴趴梢裕绻胰ドa周邊，我想無關銷售量，我會等到自己的作品自認真的夠?姡也艜プ觥！?

『如果問我少女漫畫大概需要多少銷售量才能有把握去販售周邊的話，我想假設在台灣少年:少女漫畫單行本銷售量是6:1的話，少女漫畫至少是需要近兩萬本左右的銷量吧。』

面對最近這不景氣的兩、三年,該如何面對未??1世紀的挑戰

『我認為現今的大家太悲觀，看到許多人喪失了對漫畫創作最初的熱情，當時畫圖的原點,我想大家必須要『樂觀』，不管是面對未??或經營自己的作品、人生,如果不能，那不管做什麼都很容易成為『最佳的失敗預言者』，把自己的悲觀態度導向失敗的生活，一個人必須樂觀，那未?聿艜饷髌?怼！?

『現在的漫畫界，我認為只能算是常態吧，之前五、六年前漫畫界的繁榮只能算是假像，在台灣的環境裡，其?很難供養這樣的需求，就如同幾年前股市的狂飆一樣，那根本不是台灣經?h境能產生的景況，漫畫界亦然，除非大陸市場開放，否則台灣的創作環境一向不健全，使它很難有極好的盛況，所以一路紮?走?淼娜丝梢园l現，其??K沒有不景氣,這只是一向如此，該?#123;整的應該是創作人本身該有的熱情吧。』

『創作者』與『經營者』之間身分的平衡,是否因為景氣不好而該尋求另一出路
『在台灣不像日本作家只要把前置作業創作的部分做好，其他後製部分交給出版社處理就可以，由於這樣環境的顒e，有些作家就轉變成經營者的身分，但是如果要專心創作的話，便很難分心去經營，反之亦然。因為那兩種身分是截然不同的領域，兩者?K無高下之分，也因此我想在這兩者之間必須權量輕重，擇一為之，才能專心一志在領域上有好發展。』

『我感覺活在工業社會裡要嵌入它的規則，選擇『創作者』，相對可能必須捨棄『經營者』的身分才能作的好，我想會選擇哪方面，都在個人的性向，不認為與景氣好不好導致個人必須去做抉擇哪一個身分會有多大關係，雙方能兼顧就好，如果不行，那還是回到創作原點，我建議。』

『少女漫畫』與景氣、讀者及作家之間的檢視

『少女漫畫似乎景氣影響不大，我想是消費習慣的不同吧，在漫畫方面消費,女孩子只是當成消費的一部份，忠?#092;\度也高，雜誌與單行本間，比較偏向?買單行本，這也是少女漫畫部分影響不大的原因，男孩子方面，它們的消費大多用在娛樂方面，所以一但零用錢減少，便會產生消費的優先順位，而漫畫就不一定是第一順位。』

『所以景氣好時差別不大，當景氣一差時，少女部分還好，少年部分差距便會有明顯的差別，不過一但景氣回甦，少年部分消費回升速度是很驚人的。』

『而就我?碚f，走了10年，是該思考本身作品未?淼臅r候，該玩也玩過，該試也試過了，現在我決定回歸新的自己，切入不同於以往的思考方向，以偏向較男性的角度看少女漫畫，相信我的努力及轉變，大家會在我往後的作品看見，也希望這樣的轉變，能開拓我新的視野。』

對新人創作態度的建議

『越特別越完整的，越有商業價值，我提倡這種說法，不過我想在大眾及企業間這一部份充?M著吊詭的成分，常常可以看見一派美型出現，後面跟著沒多少差別、特色少的造型，美型有幾百千種，但美型的標準是必須自己認可有些差?用心畫出的，而不是順應潮流跟風，在這方面企業永遠是後知後覺，創作才是先知先覺，但如何?#123;和才是門學問.』

『但我想，加諸在作品上個人文化的色彩這點是不可少的，比方說，日本曾有的主配角3人組模式，或是少女漫畫中男富女窮…等等模式，不一定適合一再沿用，那會形成公式化，有些不會出現在台灣的文化模式，就要思考其差別性，我想說的是，作品應該是?娜粘Ｉ钪袛X取才是，而不是無意義、沒想法的套用。而創作的人也要把握一個原則，要問過自己，如果不是自己的夢，就不要去畫，這樣創作才會快樂及有意義。』

對有賢這人的看法
『幾年前剛遇到有賢的時候，他給我的印象是謙虛、風趣、有為的青年，幾年後再遇到他時，形象依舊，卻多了些憂鬱，但奕奕的神采仍在，是因為多攬了些事在身上吧，他是個孜孜不倦的創作者，這一點是台灣漫畫界很難有人能做得好的。』

『在漫畫界一個人是會起起落落的，如果放下畫筆，就等於剪掉自己的機會，人總會有個週期，只要不放下筆，機會就會?恚匈t是個努力有?a的好例子，讓我們知道在創作上『熱情』絕對是最重要的因素。』

對有賢作品的看法
『他的作品有個特色，就是一拿起?恚筒粫畔?恚蚁胨堑湫筒灰援嫾既俣且詣∏槲x者的作家，如果要我拿個比喻的話，我想他就像是『台灣的千葉??洝话桑梢?某龅乐两袢绱送暾慕洜I自己的作品，持續的創作下?恚梢哉f是一則漫畫界的傳奇。』

[ Last edited by mmln830 on 2005-8-20 at 17:36 ]

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