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他们也是普通人，但是他们是最受非议的群体--同性恋，在这个头衔之下，他们只能在暗处享受着与自己"爱侣"的温馨一刻，即便是如此隐秘，投射到这个群体上的焦灼目光却一直未曾停过，我们不知道，这是对他们的一种关心，还是一种伤害……同志，在电影圈似乎很敏感！或许可以说它是弱势群体吧！社会的枷锁及大众的误解，使得这个领域一直冷僻得很，不过，还是有默默支持着这块园地的人存在。对同志电影有兴趣吗？苦恼没地方看，或是没啥好看吗？当然，如果支持同志电影，也不用大喊我的娱乐权在哪因为同志类型的电影还真的不少，不用担心无聊，或是没什么可选。
《东方不败》这部中国经典的武侠电影，先撇去徐克这系列武侠电影浓厚的政治寓意不说，其中的一大亮点就在于编导巧妙地安插令狐沖的师妹这个角色，将变貌过后的同志情感，融入进去。东方不败在自宫之后，以女性现身，令狐沖也自始至终，视东方不败为女子，所以电影中令狐沖与东方不败之间的暧昧情感，不应以同志情感视之；然而编导安插的师妹一角却明显的反映了令狐冲模糊的同志情感。
东方不败在被令狐沖的独孤九剑逼下断崖时，令狐沖不顾己身安危，纵身去救东方不败，他拉住重伤在身，鮮血淋漓的东方不败说："告訴我你是诗诗! "令狐沖这句话一方面表示他希望东方不败是侍妾诗诗代表的女体，可让二人在异性恋社会中結合，另一方面，却也透露令狐沖已然接受东方不败的同志情感，以及自己非异性恋的倾向，否则令狐沖不必有这种不可能的期待。
提起同性恋，我们就不得不提哥哥张国荣，他的传奇经历和精湛的演技在《霸王别姬》《春光乍泻》中更是演绎的淋漓尽致。在《霸王别姬》中，三位主人公的同性恋和异性恋的矛盾，把他们的命运和历史背景融合到一起，展现出他们情感上的纠缠和交葛。蝶衣从小依赖师兄小楼，这种依赖演变为一种爱情，但是小楼回对待他的感情却显得暧昧和模糊。而小楼和菊仙的异性恋，也是菊仙更为明显。小楼始终是一个模糊的状态，也许是因为害怕，这种害怕在文革期间表现的更为明显。然而这种矛盾还是以生命的终结画上了悲剧性的色彩。这部片情感强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星主演，具备充分的商业元素，但同时，却蕴含深刻的文化内涵，被认为"通俗中见斑斓，曲高而和者众"。
《春光乍泄》这部专门拍给年轻人看的电影，男主角之间的同性恋情节发展虽然不是最重要的，但是这部片表达了一句话："重新开始"。
电影《蓝宇》是关锦鹏从女人心情故事走入男人情欲世界的第一步，影迷们对这部作品也是褒贬不一，两极分化严重。厌恶者称其恶俗、粗糙；喜欢者称其是他是电影创作中的又一重大突破。千百年的伦理道德告诉我们，没有爱情的婚姻是不道德的；不能繁衍的结合是违背自然法则的。但《蓝宇》赤裸裸地告诉我们，世界上不道德的婚姻有很多，即便是那种陈捍东与林静平缔结的门当户对金童玉女般的婚姻；世界上违背自然法则的结合也有它成立的理由，哪怕结局的意外车祸实属意外。
曲终人散，蓝宇那无助的眼神始终浮现，就如同《情书》片尾藤井树的那张图书卡一般。同样是冬天，同样是灰蒙蒙的画面，同样有个男孩曾经深深地爱过，恋过，然后死了。他的名字叫蓝宇。
《夜奔》又是另一段复杂的同志之爱了。两个富家少爷，一个昆曲名角，再加上一个女子，这般情况，谁能解？不过，剧中主角黄磊与昆曲名角的同性之爱在三十年代的中国社会，是天大的罪过，在舆论压力下，当然只能以分手为告终喽，想爱而不敢爱。《心动》的情节发展加《霸王别姬》的装饰背景再加上《人间四月天》的对白就组成了这部电影《夜奔》。
在这个话题领域中更值得一提的是唯美大导演杨凡，每一部电影都那么迷人，其爱情系列电影《美少年之恋》更是扬名日本。其执导的由日本女影星宫泽理惠与王祖贤合演的香港电影《游园惊梦》勇夺第23届莫斯科国际电影节国际影评人奖。《游园惊梦》是杨凡特别爱情系列中的第三部，第二部则是《美少年之恋》，第一部是在新加坡拍的，关于变性人的题材（好像看过第一部的人很少）。虽然香港的导演不少，但杨凡的特别，就是他以他所希望的方式来完成他的电影，而并不受流行或其他因素的影响。
《游园惊梦》取材于昆剧《牡丹亭》中的《游园》、《惊梦》、《寻梦》三段折子戏，故事背景却换上三十年代的上海及苏州，以京剧名伶顾正秋的童年和成名过程为蓝本，讲述了一个嫁进豪门的歌妓(宫泽理惠饰)与家族中一个表亲(王祖贤)之间的一段美丽而苍凉的感情故事。是以二位女性的爱情为经，中国最优雅的昆曲音乐为纬，交织成一个动人的故事。
《美少年之恋》和《游园惊梦》相同之处在于，他们表达的爱真实存在，但不直接，两部影片中，都没有直接的对对方说出"爱"这个字，也没有身体的接触，而《游园惊梦》中，更是连一个吻都没有。但这还是让我们都感受到了爱的存在。它不仅是一部LESBIAN电影，更是一部爱的电影，一部唯美的电影。很值得看一看的。
《蝴蝶》是一部非常感人的女同志电影，向大家强烈推荐,非打动你不可的爱情!一些报道曾经说同志之情有很多其实真的非常感人,那种真心付出的程度可能是现今很多非同志者无法相比的.看了《蝴蝶》后我确信这真的可能是一种现实.不是鼓吹这种恋情的纯情,而是看了后你无法不相信它的存在.既然一对男女爱到深处需要有身体的接触,同性之间又有什么不可以呢?或者说因为有了这样一份身体的接触,彼此间的感觉变得更微妙更神秘和难以分开呢.
电影拍得给人感觉一点都不是沉和压抑的,光线是青春亮丽的,正好衬出真真和小蝶光洁干净没有瑕疵的身体.佩服导演麦婉欣,或许女同志的电影还是女导演来拍更合适,更细腻,没有敏感的心志我想是无法拍出这样一部电影的.而《蝴蝶》也只能是港台的蝴蝶,大陆的环境是不可能诞生这样一部充满亮点的同志电影的.
在2004年的台北影展上，《十七岁的天空》这部同性恋题材的电影成为引人注目的焦点。在台北上映一周以后，该片官方网页在狂热的影迷频繁点击下不堪重负，这部电影除了同志电影本身具备的话题性以外，片中几个外型俊美的男演员也是这部电影讨人喜欢的原因之一。曾经在电视连续剧《孽子》中与威尼斯影帝范植伟一同演出的杨佑宁担任了《十七岁的天空》的男主角。也是他在《孽子》之后又一次在影视剧中演绎同志角色。
夜店，同志，混乱的生活。这部电影注定陷入争议的泥潭。但是从在台湾上映之后的火爆局势之下看来，题材并没有成为票房的桎梏，反而，在本土电影持续低迷的台湾，《十七岁的天空》创造了一个小小的奇迹。题材的吸引力是一个因素，更重要的是，在台湾主力的电影消费者中间，思想开放，个性独立的六七年级生占了很大比重，正是他们，把这部电影推上了话题的高峰。
美国独立电影制作人格斯·范·桑特的《My Own Private Idaho》（中文"男人的一半还是男人"），是由无数个人的梦想、回忆和幻觉组成的混合体，小主人公迈克则是最后一个美国梦的幻想家。影片对男妓，这些在黑暗角落中提心吊胆偷生的弱势人群，也投以了一定层次的关注、表达和探索。这是一个谎言、欺骗、吹嘘、情感、欲望、物质与期待交织纠结的似真似假的尴尬空间。男妓与客人之间充满肉欲和金钱的桃色交易，男妓之间的关怀与欺凌，男妓自身生活的苦楚与不得已，被强暴的有苦难言，恐怖而惊魂未定的初夜等等。但在这一切仓促挣扎的罅隙中，也生长着微弱的希望与梦想，对迷茫未来最后的奢望。而Scott与他们相比，就不能被单纯地视为一个普通的男妓。他是男妓中外来的贵族，堕落的天使，他拥有其他人所无法企及的特殊身份、地位和权力。身为市长独子的他可以恣意超越和蔑视一切僵死的规章法则，不需要在警察来访时四处奔逃，反而维持着一种居高临下的姿态。
一部早在1999年完成的影片《男孩别哭》，尽管在国外获得了诸多奖项,也许因为它涉及了易性癖方面的内容而在国内一直没有受到关注。.直到今年希拉里·斯旺克再次问鼎奥斯卡最佳女主角,而报端写着"二次问鼎"----才让许多喜欢《百万宝贝》的观众把聚光灯打向了《男孩别哭》。影片取材自1993年美国中部内布拉斯加州境内的法奥斯城,一个陌生的青年布兰顿出现在小城并且获得大家的喜爱,也获得了他的爱情---一个美丽可爱的女孩劳拉.可这个青年真实身份在一次交通违章后被揭露：他其实是一个女孩.接下来是血腥和残酷的，两个男性朋友将她强奸并且杀害了.
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发表于 2006-2-12 10:38:04
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发表于 2006-2-12 11:47:01