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永远的马丁·斯柯西斯——《出租车司机》

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发表于 2008-1-30 19:42:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
经典台词: [size=+0]  你在和我说话吗?(对着镜子,自言自语)

    《出租车司机》明显带有“挎掉的一代”的特征。在文学和音乐,影象中美国这一时期的社会问题被反复的表现。这一时期的美国在无奈和孤独中开始想要寻找一个出口,进行灵魂的自我的一个救赎。开始向一个主流的社会靠拢,摆脱一个“在路上”的状态。
    影片中的特拉维斯就是这样,作者淡化了他的其他身份,从而突现了他从越南回国的一个背景。这是当时美国的一个很大的社会群体,社会问题。

     特拉维斯,孤独,迷茫,内心苦闷,思想混乱。但是他也是社会上难得的清醒的人。全片都以一个主观视角看待美国最繁华的城市纽约。在纽约的夜里,所有的丑陋都赤裸裸的呈现在镜头里。而特拉维斯就清醒的看着这些丑陋而无能为力,他希望可以用一场大雨洗干净这个城市,对搭载的总统说,世界太肮脏希望可以改善。但是所有的一切都继续上演。吸毒贩毒卖淫……所有的肮脏的事情在霓虹灯的映照下被特拉维斯收入眼里。他开始变得麻木,冷漠。第一次雏妓艾莉斯向他求救,他漠视了,没有帮助她。当时艾莉斯的遭遇还是在他当时较平静的生活产生出了波澜,他把那车钱单独收了起来,(后来钱给了看门人,作为他支付给艾莉斯的钱)但是也并不是说,他对艾莉斯后来的拯救是处于一种道义或者是一种正义。
    贝丝是特拉维斯爱情的对象,她是当时主流社会的一员,而特拉维斯对贝丝的追求可以看做是他对上层主流社会的一个靠拢。但是两个人的差距太大了,在特拉维斯看来很平常的一件事情(看该关键字已经被屏蔽)却冒犯了贝丝,被当作是一种侵犯。后来就不理会特拉维斯。在这里就代表了特拉维斯步入主流社会的一个受阻。
    爱情失意是一个导火线,主要原因还是特拉维斯内心的苦闷和孤独,一种无法自救的迷茫,让他作出后来的举动。他买了四把手枪,不断的练习,不断的在房间里把玩,不断改装。而他面对镜子的自言自语现在已经被奉为经典。在这里暴力成为人们欣赏和肯定的。
    去刺杀总统成为了他希望自我救赎的行为,而对象的选择完全是无意识的,对特拉维斯而言,谁当选总统其实并没有分别,而这个人是否当选为总统也不是特拉维斯刺杀的原因。但是刺杀失败了。当时他的愤怒无法得到宣泄,于是他想到了拯救比自己更远离主流社会的艾莉斯,在火并的场面中,是混乱而幽默的,特拉维斯分别使用了他的四把手枪,最后他枪对准了自己的太阳穴,却没有子弹时候,他用手比成枪,对着自己。而这种拯救和他刺杀总统一样是无意识的。艾莉斯没有意识到他在救自己,反复的说:“不要杀我……”被救者认为自己生活不需要拯救。
    而最后特拉维斯杀人无罪,社会的疯狂比他的内心疯狂更有甚之。他被称为英雄。最后贝丝找到了他,向他示好。代表了主流社会对特拉维斯的拉拢,但是特拉维斯很淡然,没有多加言语,最后出租车开往黑暗的社会。表示了他对主流社会的一个隔离。而这个是他自己救赎的成功,还是滑向更深的孤独苦闷黑暗中呢,我们不得而知……

主演罗伯特·德尼罗表演可圈可点,对心理的表达非常的到位,内心孤独但是人前仍是平和的,情绪抓的非常好。我个人非常迷恋他在房间里自言自语的对白。他的表演使影片增加了艺术价值,也是他个人表演的一个高峰。
朱迪14岁却自然真实的表演也是让人过目不忘的,她是绝对的一个实力者。
影片的视觉效果和镜头运用,还有听觉效果,低迷沉重的音乐更是为电影带来了黑色冷漠的一个社会环境,其他人在这里都比我有研究,就不在班门弄斧了
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